Installer FALCON

UVI Portal

1. Ouvrez UVI Portal et connectez-vous à votre compte UVI

UVI Portal vous permet d’enregistrer, de télécharger, d’installer, d’activer et de mettre à jour tous vos produits UVI depuis un seul et même endroit. Cliquez sur l’un des liens ci-dessous pour télécharger et installer UVI Portal pour votre système :

UVI Portal pour macOS

UVI Portal pour Windows

Si vous êtes membre SonicPass, reportez-vous à cet article pour télécharger et installer les produits, Falcon compris.

2. Enregistrez votre numéro de série et associez-le à votre compte iLok

A - Cliquez sur Redeem Serial en bas de la barre latérale pour commencer

B - Saisissez le numéro de série, puis suivez les instructions pour indiquer votre identifiant iLok, ou créez un compte iLok si vous n’en avez pas

3. Téléchargez et installez FALCON en cliquant sur le bouton Install — Falcon Factory doit être installé séparément.

4. Terminez en activant FALCON avec iLok License Manager

Cliquez sur le bouton d’activation dans UVI Portal pour ouvrir l’application iLok License Manager.

A - Repérez la licence Falcon dans la liste

B - Faites-la glisser sur votre ordinateur, dans la liste Local à gauche

Pour plus de détails, reportez-vous au Manuel d’UVI Portal.

Écran de démarrage

Écran de démarrage

1. Lancez Falcon.

L’écran de démarrage donne un accès rapide aux modèles de programmes ainsi qu’aux patchs récents.

2. Choisissez parmi les options :

Les modèles couvrent toute une gamme de configurations, dont de nombreux types de synthés, de samplers, le MPE et bien plus. Les modèles de programmes sont un excellent moyen de lancer votre processus créatif. Vous pouvez même créer les vôtres !

• A. Sélectionnez un modèle dans GETTING STARTED.

• B. Sélectionnez un programme RECENT.

• C. Cliquez sur NEW EMPTY PROJECT pour partir de zéro, ou sélectionnez un patch dans votre Soundware.

Autres options

• Le petit bouton X en haut à gauche ferme l’écran.

• Décochez SHOW AT STARTUP pour lancer Falcon sans cet écran.

• VIDEO ouvre les vidéos Falcon sur YouTube dans votre navigateur web.

• MANUAL ouvre ce manuel dans votre navigateur web.

Périphériques audio et MIDI (standalone)

Configurer les entrées/sorties

1. Lancez FALCON

Si vous comptez utiliser Falcon en standalone, vous devrez peut-être sélectionner les entrées MIDI et les sorties audio que Falcon doit utiliser. Il suffit de le faire au premier lancement de Falcon, ou si vous modifiez votre matériel (par exemple en changeant d’interface audio ou de clavier maître), car ces réglages sont enregistrés et rechargés au prochain démarrage de Falcon.

2. Sélectionnez « Audio and MIDI Settings… » dans le menu

3. Sélectionnez les périphériques audio et MIDI souhaités…

Si vous comptez utiliser Falcon principalement comme plug-in, vous pouvez sauter cette étape : les réglages audio et MIDI seront définis par votre DAW hôte.

Device

Sélectionnez l’interface audio souhaitée dans le menu Output, cliquez pour activer les canaux de sortie disponibles, puis sélectionnez la fréquence d’échantillonnage et la taille de buffer dans les menus.

Cliquez pour activer les périphériques ou sources disponibles pour l’entrée MIDI.

Toutes les entrées MIDI sont fusionnées, mais les canaux restent distincts.

Sur chaque part Falcon, sélectionnez OMNI pour écouter tous les canaux, ou A1-A16 pour écouter un canal précis.

Routing

Falcon peut gérer jusqu’à 17 sorties stéréo. Ce panneau vous permet de relier les sorties de Falcon à celles de votre interface audio.

Charger votre Soundware

Parcourir les presets

1. Lancez Falcon.

Le Soundware UVI-Powered regroupe des sons et des instruments de haute qualité signés par UVI et par des développeurs partenaires. Le Soundware et les Falcon Expansions sont entièrement pris en charge et parfaitement intégrés à Falcon.

2. Double-cliquez sur EMPTY dans la Parts List pour ouvrir le Library Browser.

Pour utiliser Falcon Factory (et le Soundware) dans Falcon, il vous suffit de lui indiquer où les trouver.

3. Cliquez sur l’onglet FILES pour passer au File Browser, et dépliez sa section SOUNDWARE.

Vous pouvez changer l’emplacement d’installation du Soundware, y compris vers un disque externe.

4. Sélectionnez un Soundware, puis une catégorie et un patch. Double-cliquez sur le patch pour le charger.

Pour gérer l’emplacement de votre Soundware, ouvrez le panneau des préférences d’UVI Portal, ou l’onglet Soundware du panneau des préférences d’UVI Player ou de Falcon.

REMARQUE : si vous utilisez régulièrement UVI Player, il est recommandé de placer vos fichiers Soundware et vos Falcon Expansions dans des dossiers distincts.

5. Fermez le navigateur : à vous de jouer !

Synthèse

Cette section présente les bases de l’utilisation de Falcon, du chargement et de l’enregistrement des patchs à la création, en partant de zéro, de plusieurs sons et configurations d’instruments courants. C’est le point de départ idéal si vous découvrez Falcon et avez besoin de quelques conseils rapides pour vous lancer.

Le moteur de synthèse de Falcon offre une large palette d’outils pour jouer, éditer et créer des instruments et des samples. Vous pouvez librement mélanger des sons issus de la synthèse pure et de la lecture de samples, y compris au sein d’un même programme. Chaque type d’oscillateur de Falcon a sa spécialité ; seules quelques-unes des possibilités sont explorées ici.

Avant de poursuivre, vérifiez que vos périphériques audio et MIDI sont connectés et fonctionnent correctement. Par ailleurs, certains des exemples suivants utilisent des programmes et des samples du Soundware UVI. Pour suivre la plupart des exemples, il est recommandé de disposer du Soundware « Falcon Factory rev2.ufs ».

Le Soundware Falcon Factory rev2 est disponible via UVI Portal et la page My Products du site UVI.net.

1. 01 Travailler avec les presets
2. 02 Enregistrer un programme
3. 03 Enregistrer un multi
4. 04 Créer un synthé simple
5. 05 Créer un synthé arpégé
6. 06 Créer un pad évolutif
7. 07 Créer une basse wobble interactive
8. 08 Créer un kit de batterie à partir de samples
9. 09 Créer un kit de batterie à partir d’une boucle
10. 10 Créer un kit de batterie par synthèse

Travailler avec les presets

Charger et retoucher un preset

Enregistrer un programme

Enregistrer un multi

Créer un synthé simple

Créer un synthé arpégé

Outre l’oscillateur analogique virtuel classique que nous venons de voir, Falcon propose de nombreuses options de synthèse. Explorons l’oscillateur de synthèse FM (modulation de fréquence), en prenant l’un des presets d’usine comme point de départ.

Créer un pad évolutif

Construisons maintenant un son de pad, qui évolue dans le temps grâce à la modulation pour créer du mouvement.

Créer une basse wobble interactive

Le moteur de modulation de Falcon offre des possibilités infinies pour personnaliser et transformer les sons. Créons une basse wobble que nous pourrons retoucher en temps réel depuis notre contrôleur MIDI.

Créer un kit de batterie à partir de samples

Créer de nouveaux programmes à partir de samples est aussi simple que de créer un programme à base de synthèse. La plupart des réglages de Falcon s’utilisent de la même manière, que vous travailliez avec des oscillateurs de synthèse ou avec des fichiers de samples. Créons un kit de batterie à partir de fichiers de samples.

Créer un kit de batterie à partir d’une boucle

Les boucles de batterie fournissent souvent un excellent matériau de départ pour construire un kit, surtout si la boucle comporte des frappes distinctes où les différents éléments du kit ne se chevauchent pas. En découpant les frappes de la boucle et en les mappant, nous pouvons facilement transformer une simple boucle en kit complet.

Créer un kit de batterie par synthèse

Au lieu de partir d’un sample en boucle ou d’une collection de frappes de batterie échantillonnées, nous pouvons aussi créer de toutes pièces des sons de batterie entièrement nouveaux avec l’oscillateur de synthèse Drum de Falcon.

Vous disposez maintenant d’un kit de batterie construit à partir de presets de l’oscillateur Drum, avec un synthé sur son propre layer qui peut recevoir ses propres effets (voir Interface › Effects) ; pour toutes les commandes de Drum, voir Oscillateurs › Drum.

Effets + modulation

Falcon propose un vaste choix d’effets audio et de sources de modulation, configurables aussi bien de façon simple que de manière extrêmement élaborée pour obtenir des résultats puissants. La plupart de ces modules reposent sur un même ensemble de principes et d’interactions.

Si vous avez suivi les exemples des leçons précédentes, les notions de base et l’utilisation des effets et des modulateurs dans Falcon devraient déjà vous être familières. Nous allons ici nous appuyer sur cette expérience et explorer quelques moyens d’aller plus loin, tant dans le sound design que dans le contrôle direct de vos patchs.

Pour une présentation détaillée de chaque module d’effet et de chaque source de modulation, consultez Effets et Modulateurs.

1. 01 Utiliser Dual Delay X
2. 02 Utiliser SparkVerb
3. 03 Utiliser l’Effect Rack
4. 04 Utiliser les macros
5. 05 Utiliser l’automation de l’hôte
6. 06 Utiliser le Step Envelope
7. 07 Utiliser le Multi Envelope
8. 08 Utiliser l’OSC

Utiliser Dual Delay X

Dual Delay X est un module de delay capable d’une large palette d’effets temporels, des delays classiques aux decays proches d’une reverb jusqu’à des effets plus inhabituels, avec une interface immersive qui visualise les réglages de stéréo et de phase en cours.

Dual Delay X peut produire de nombreux effets classiques grâce à ses réglages de temps et de phase. Un temps de delay court associé à de la modulation, par exemple, donne un chorus ou un flanger, dont le caractère est façonné par les paramètres de modulation, de filtre et de rotation — et il peut aussi créer des sons que vous n’avez encore jamais entendus. Les presets d’usine de la catégorie 08 CREATIVE offrent de nombreux exemples d’effets spéciaux à explorer.

Utiliser SparkVerb

SparkVerb est une reverb unique et polyvalente, extraordinairement légère en CPU, dont l’affichage spectral montre le decay bande par bande. Un seul paramètre Size émule les réflexions d’une pièce de 4m à 50m, tandis que le decay peut être façonné globalement ainsi qu’avec des multiplicateurs indépendants pour les basses et les hautes fréquences, chacun avec une fréquence de crossover réglable.

Utiliser l’Effect Rack

L’Effect Rack est un module d’effet particulier qui crée un nouveau trajet d’effets en ligne, à l’endroit où il est ajouté, un peu comme si l’on insérait un rack d’effets externe depuis une table de mixage. Des macros peuvent ensuite être ajoutées pour piloter depuis la « face avant » les effets de la chaîne d’effets de l’Effect Rack.

Pour le voir à l’œuvre, chargez un programme, passez à l’onglet EFFECTS et ajoutez un EFFECT RACK.

Utiliser les macros

Les macros sont des sources de modulation intermédiaires qui modulent d’autres réglages ; elles permettent de placer un petit nombre de réglages importants sur la « face avant » d’un patch. Tout paramètre modulable peut être assigné à une macro, et une seule macro peut piloter un nombre quelconque de paramètres.

Utiliser l’automation de l’hôte

Outre les nombreuses sources de modulation internes de Falcon, lorsque vous utilisez Falcon en plug-in, vous pouvez tirer parti des possibilités d’automation de votre application hôte. Chaque instance de Falcon dispose de 128 connexions d’automation, assignables à des contrôles individuels.

Pour créer une assignation d’automation de l’hôte, faites un clic droit sur un paramètre, choisissez Assign to Host Automation, puis l’un des éléments disponibles.

Utiliser le Step Envelope

Le Step Envelope est une enveloppe programmable qui permet de créer des effets temporels et fait un excellent séquenceur de motifs programmable.

Utiliser le Multi Envelope

Le Multi Envelope est une enveloppe dont vous définissez la forme, composée d’un nombre quelconque de points. Elle permet de créer des enveloppes vraiment sur mesure, au-delà des enveloppes DAHDSR classiques, par exemple des balayages qui évoluent sur une longue durée ou des formes bouclées façon LFO.

Vous avez remplacé l’enveloppe d’amplitude d’un keygroup par un Multi Envelope dessiné et bouclable ; pour toutes ses commandes et options de bouclage, voir Modulateurs › Multi Envelope.

Utiliser l’OSC

Utiliser l’OSC (Open Sound Control)

Open Sound Control est un protocole qui sert à faire communiquer différents ordinateurs et d’autres appareils audio. L’OSC est couramment utilisé pour le contrôle logiciel à distance, par exemple depuis un séquenceur central qui pilote des instances de Falcon sur plusieurs ordinateurs en réseau, ou pour un contrôle tactile depuis un appareil mobile sans fil.

Événements

Nous avons vu comment créer des effets et les appliquer aux sons, puis comment les moduler ; intéressons-nous maintenant aux processeurs d’événements.

Les modules d’événements peuvent en général être considérés comme des effets MIDI : ils traitent les messages MIDI entrants ou en génèrent. Avec le Script Processor, ce principe s’étend toutefois à des outils de création extrêmement sophistiqués et à la personnalisation de l’interface.

Les processeurs d’événements les plus utilisés sont l’Arpeggiator, le Micro Tuner et des filtres MIDI comme le Chorder, le Tonal Harmonizer et le Strum. Ce sont des outils faciles à maîtriser et très utiles en jeu.

Dans les leçons qui suivent, nous allons examiner quelques-uns de ces outils et différentes façons de les mettre efficacement à profit dans vos propres projets.

1. 01 Utiliser l’Arpeggiator
2. 02 Utiliser le Micro Tuner
3. 03 Utiliser le Script Processor

Utiliser l’Arpeggiator

L’Arpeggiator est un effet classique des synthétiseurs : il modifie les notes entrantes et les joue selon un motif programmable pour créer une séquence dynamique.

Utiliser le Micro Tuner

Le Micro Tuner permet d’explorer de nombreux tempéraments singuliers et intéressants, modernes comme classiques. Il permet aussi de jouer des instruments d’autres traditions musicales dans leur propre accord.

Dans cet exemple, nous allons créer une instance de Falcon en tempérament pythagoricien à 12 notes, avec C4 à 256 Hz. L’accord pythagoricien repose sur un empilement d’intervalles appelés quintes justes, chacune accordée selon le rapport 3:2, ce qui donne des quintes pures.

Utiliser le Script Processor

Le module Script Processor offre des possibilités de traitement d’événements sur mesure, grâce au langage de script UVIScript, basé sur Lua.

Le module Script Processor comporte deux grands ensembles de réglages : les réglages standard, qui servent à interagir avec le script lui-même, et les réglages définis par le script chargé (potentiomètres, boutons, menus, etc.).

Vous avez chargé un script d’usine et écrit le vôtre, qui consigne chaque note reçue. Pour aller plus loin, voir Scripting en Lua et, pour les commandes propres au module, Processeurs d’événements › Script Processor.

Hiérarchie

FALCON est une hiérarchie de composants, structurée de façon à vous permettre de travailler sur l’organisation d’ensemble ou de descendre dans les niveaux plus profonds, selon vos préférences.

Par exemple, un multi peut contenir deux parts, illustrées ci-dessous. La première joue un programme simple : un seul layer contenant un seul keygroup, dont l’unique oscillateur est un Pluck, routé vers un analyseur de spectre sur le programme. La seconde joue Brush Stack Dark, issu d’UVI Augmented Piano : plusieurs layers de sustain, de release et de release de pédale, chacun contenant des dizaines de keygroups avec un sample par note, un Script Processor, des enveloppes et des LFO sur le programme, et une chaîne d’effets de programme allant d’un convolver et d’un EQ jusqu’à un delay et une reverb.

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Un seul oscillateur Pluck routé vers un analyseur de spectre

• 1
  Un layer, un keygroup

  La vue List détaille le programme : un seul layer contenant un seul keygroup qui couvre tout le clavier — le plus petit programme qui soit.

• 2
  Effets du programme

  Un Spectrum Analyzer inséré sur le programme. Tout ce que joue le programme passe par lui ; il affiche donc les harmoniques de la note tenue.

• 3
  Layer et keygroup

  Les sections LAYER(S) et KEYGROUP(S) sont repliées ici ; avec un seul élément de chaque, il n’y a rien d’autre à sélectionner.

• 4
  Oscillateur Pluck

  L’unique oscillateur du keygroup. Pluck est un oscillateur de synthèse de cordes : une excitation brève — oscillateur tonal, bruit ou sample — est envoyée dans une ligne à retard filtrée. Voir Oscillateurs › Pluck.

‹ ›

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Des dizaines de keygroups ne forment qu’un seul des nombreux layers de Brush Stack Dark, issu d’UVI Augmented Piano

• 1
  Layers

  Chaque ligne est un layer, avec ses propres mute, solo et volume : layers de sustain, de release et de release de pédale, plusieurs de chaque.

• 2
  Keygroups

  Les keygroups du layer sélectionné — un par note échantillonnée, chacun avec sa root key, sa plage de notes et sa plage de vélocité.

• 3
  Effets du programme

  Tous les layers passent par cette chaîne : convolver, EQ, clipper, chorus, phaser, delay et reverb, traités de gauche à droite.

• 4
  Processeurs d’événements du programme

  Un Script Processor traite les notes entrantes avant qu’elles n’atteignent les layers.

• 5
  Modulateurs du programme

  Des enveloppes pour le sustain, les aigus, les releases et la résonance sympathique, une enveloppe de filtre, ainsi que des LFO de vibrato et de trémolo.

• 6
  Mappers

  Les mappers de modulation, qui n’existent qu’au niveau du programme.

• 7
  Layer

  Le layer sélectionné, Sustain Royer : mode de jeu, glide, unisson et courbe de vélocité, ainsi que ses propres effets, événements et modulateurs — ici un seul effet Gain.

• 8
  Keygroups

  MULTIPLE SELECTION : tous les keygroups du layer sont sélectionnés, une modification s’applique donc à tous à la fois.

• 9
  Mapping

  Les keygroups sélectionnés répartis sur le clavier, une colonne par note.

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Au plus simple, vous pouvez lancer Falcon, charger quelques instruments ou boucles et commencer à jouer sans vous soucier de la façon dont tout cela est construit. À l’autre extrême, vous pouvez créer de toutes pièces vos propres programmes avancés à plusieurs layers, contenant des dizaines ou des centaines d’oscillateurs et de nombreuses sources de modulation, puis mixer de nombreux instruments et boucles à l’aide de plusieurs parts et chaînes d’effets.

Les sons fournis avec Falcon ou avec les Soundware partenaires contiennent des programmes très détaillés et richement variés qui ne nécessitent aucune édition. Falcon offre néanmoins les moyens de modifier et d’enrichir les sons, que l’on peut décortiquer un layer à la fois pour des réglages de plus en plus fins.

Composants

Les composants de base de Falcon sont les oscillateurs, les effets, les processeurs d’événements et les modulateurs. Ces composants, décrits dans les sections suivantes, se combinent en variations quasi infinies pour produire des sons et des instruments saisissants.

Oscillateurs

Les oscillateurs génèrent le son. Chaque keygroup en contient un ou plusieurs, de deux types : les oscillateurs d’échantillonnage, qui lisent des samples audio, et les oscillateurs de synthèse, qui produisent le son sans sample. Pour chaque type d’oscillateur, voir Oscillateurs.

Effets

Les effets traitent le signal audio, des filtres, delays et reverbs jusqu’aux outils d’analyse comme les analyseurs de spectre. Ils s’insèrent à chaque niveau, d’un simple keygroup jusqu’à la sortie master, et une chaîne entière peut être enregistrée et rappelée sous la forme d’un preset Multi FX. Pour utiliser les effets, voir Interface › Effects ; pour chaque type d’effet, Effets.

Modulateurs

Les modulateurs font varier la valeur des réglages ; ils ne transportent jamais d’audio ni de MIDI. Les sources internes (enveloppes, LFO, macros) proviennent de Falcon lui-même, et les enveloppes et LFO se créent à chaque niveau, du master jusqu’au keygroup ; les sources externes comprennent les messages MIDI et l’automation de l’hôte. Pour utiliser la modulation, voir Interface › Modulation ; pour chaque type de modulateur, Modulateurs.

Processeurs d’événements

Les processeurs d’événements transforment ou génèrent du MIDI avant qu’il n’atteigne les oscillateurs, des arpégiateurs et micro-tuners jusqu’aux Script Processors, qui étendent Falcon en Lua. Ils s’insèrent à chaque niveau, du master jusqu’au layer, mais pas sur les keygroups. Pour utiliser les processeurs d’événements, voir Interface › Events ; pour chaque type de processeur d’événements, Processeurs d’événements.

Conventions générales

Dans tout Falcon, quelques conventions communes s’appliquent au maniement des réglages et à l’interaction avec eux.

Barre d’outils

La barre d’outils occupe le haut de la fenêtre et reste toujours visible dans les vues Main, Mixer et Performance. La plupart de ses réglages agissent globalement sur toute l’instance de Falcon.

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• 1
  Menu principal

  Ouvre le menu principal : chargement et enregistrement des multis et des programmes, Undo / Redo / History, snapshots d’interface, préférences et taille de la fenêtre. Chaque commande est décrite plus bas, sous Menu principal.

• 2
  Annuler / Rétablir

  Annule ou rétablit la dernière action. Le panneau History (accessible depuis le menu principal) permet de revenir à n’importe quel état antérieur.

• 3
  Afficher le navigateur

  Cliquez sur l’icône de dossier pour ouvrir le Library Browser, parcourir les instruments, presets, boucles et sons, et les charger dans la part choisie — comme en double-cliquant sur le nom du programme de la part. Voir Quel navigateur choisir.

• 4
  Changer de vue

  Les boutons MAIN, MIXER et PERF changent la vue principale de la fenêtre de Falcon. Voir Main, Mixer et Performance.

• 5
  Afficher/masquer les barres latérales

  Les barres latérales gauche et droite s’affichent ou se masquent indépendamment. La barre latérale gauche contient les éditeurs PARTS, TREE et LIST ; la barre latérale droite contient les navigateurs de la barre latérale. La barre latérale gauche n’apparaît que dans la vue Main.

• 6
  Tempo

  Le TEMPO actuel de Falcon, de 10 à 400 bpm. Double-cliquez pour saisir une valeur, ou cliquez et faites glisser vers le haut ou le bas. Tous les paramètres synchronisés au tempo dans Falcon le suivent. Lorsque Sync To Host est activé, le tempo ne peut pas être modifié manuellement.

• 7
  Tap Tempo

  Tapez plusieurs fois sur le bouton TAP, à un rythme régulier, pour indiquer le tempo d’instinct plutôt que de saisir une valeur.

• 8
  Sync To Host / AutoPlay

  Avec SYNC TO HOST activé, Falcon suit une source de tempo externe — le tempo de l’application hôte en plug-in, ou la MIDI Beat Clock en standalone. Avec AUTOPLAY activé, Falcon démarre et s’arrête en même temps que l’hôte. AutoPlay n’apparaît pas en standalone. Pour la lecture automatique propre à une boucle, voir Parts.

• 9
  Play / Stop

  Les boutons PLAY et STOP lancent et arrêtent manuellement la lecture de Falcon. Lorsque AutoPlay est activé, ils reflètent aussi l’état du transport de l’application hôte.

• 10
  Global Tune

  GLOBAL TUNE règle l’accord de toutes les parts, avec pour référence le la situé au-dessus du do central. Global Tune vaut 440 Hz par défaut et se règle de 392 Hz à 493.88 Hz.

• 11
  Global Volume

  GLOBAL VOLUME règle le volume de sortie des Main Outs.

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Menu principal

Le menu principal s’ouvre depuis l’icône de menu, à gauche de la barre d’outils (1). Survolez une commande pour voir ce qu’elle fait.

Barre d’état

La barre d’état occupe le bas de la fenêtre et donne des informations utiles d’un simple coup d’œil.

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3

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• 1
  Version

  La version installée de Falcon s’affiche à gauche de la barre d’état.

• 2
  Espaces de travail

  Enregistrez et rappelez les réglages d’interface du volet gauche et du volet central sous forme d’espace de travail, dans 8 emplacements au maximum. Cliquez sur un bouton pour sélectionner un espace de travail ; Maj-clic pour y enregistrer l’état actuel ; Cmd/Ctrl + Maj-clic pour supprimer l’espace de travail. Le numéro d’un espace de travail enregistré s’allume en bleu. REMARQUE : les espaces de travail et les snapshots gèrent tous deux l’état des volets gauche et central, mais ils fonctionnent indépendamment.

• 3
  Aide au survol

  Le centre de la barre d’état affiche une aide contextuelle pendant que vous utilisez Falcon — par exemple « Global Volume » au survol du potentiomètre de volume de sortie, ou « Oscillator tune in semitones » au survol du potentiomètre Coarse Tune du module Oscillator.

• 4
  Résumé des performances

  La partie droite de la barre d’état affiche un résumé des performances du multi actuel : mémoire utilisée, charge CPU et nombre de voix en cours de lecture.

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Main

La vue Main est la vue principale pour créer et éditer les parts dans Falcon, ainsi que les instruments et les samples qu’elles contiennent.

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• 1
  Barre d’outils

  Barre supérieure toujours visible, avec le menu principal, le bouton du navigateur, le sélecteur de vue, les boutons des barres latérales, le tempo et le transport. Voir Barre d’outils pour le détail.

• 2
  Volet central

  Zone de travail principale pour visualiser et éditer les parts — les onglets Info, Edit, Effects, Events, Mods et Mappers s’y affichent.

• 3
  Barre latérale gauche

  La LEFT SIDEBAR accueille les éditeurs Parts, Tree et List, qui servent à naviguer dans le multi.

• 4
  Barre latérale droite

  La RIGHT SIDEBAR accueille les navigateurs de la barre latérale, qui servent à charger programmes, presets et samples.

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Parts

La Parts List, dans la barre latérale gauche, liste toutes les parts du multi et sélectionne celle qui est affichée et éditée dans le volet central. Les réglages d’une part sont indépendants du programme chargé dans cette part, et sont enregistrés avec le multi — ou avec la session de votre hôte lorsque Falcon est utilisé en plug-in.

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• 1
  Menu de la Parts List

  Actions sur la part sélectionnée : Empty selected Part, Load Program in selected Part et New Program in selected Part.

• 2
  Ajouter / supprimer des parts

  Les boutons + et − ajoutent et suppriment des parts. Pour réordonner les parts, maintenez le clic sur une part et faites-la glisser.

• 3
  Commandes du multi

  Le nom du multi chargé. Double-cliquez dessus pour ouvrir le File Browser et charger un multi, ou utilisez les boutons précédent/suivant pour parcourir les multis du même dossier.

• 4
  Global Volume / Tune

  Les mêmes Global Volume et Global Tune que dans la barre d’outils, avec les vumètres de sortie du Main Out.

• 5
  Nom du programme

  Le programme chargé ; un astérisque signale des modifications non enregistrées. Double-cliquez pour ouvrir le Library Browser, ou double-cliquez en maintenant Maj pour l’afficher dans l’onglet FILES de la barre latérale droite — l’un comme l’autre s’ouvre à l’emplacement du programme. Le clic droit propose Empty Part, Delete Part, Duplicate Part, Load Program, Reload Program (abandonne les modifications faites depuis le dernier enregistrement) et New Program.

• 6
  Programme précédent / suivant

  Parcourt les programmes du même dossier.

• 7
  Entrée MIDI

  L’entrée MIDI de la part (A1, A2, …), incrémentée automatiquement à chaque nouvelle part. Maintenez le clic pour la changer ; Omni écoute tous les ports et tous les canaux, et affiche un astérisque.

• 8
  Mute / Solo

  Coupe la part ou la met en solo. Alt/Option-clic pour couper ou mettre en solo cette part seulement ; Commande-clic (Mac) ou Ctrl-clic (Windows) pour couper ou mettre en solo toutes les parts sauf celle sur laquelle vous cliquez.

• 9
  Vumètres de sortie / témoin MIDI

  Le niveau de sortie de la part. Le témoin MIDI clignote chaque fois que la part reçoit du MIDI sur son entrée.

• 10
  Octave / Semi

  Transpose le MIDI entrant de la part par octaves et par demi-tons.

• 11
  Sortie audio

  La sortie audio de la part ; les nouvelles parts sont envoyées vers le Main Out. Maintenez le clic pour la router vers une autre sortie.

• 12
  Volume / Pan

  Le niveau de sortie et la position stéréo de la part.

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Commandes supplémentaires de la ligne de la part, pour les boucles et pour la couleur de la part :

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• 13
  Modifications non enregistrées

  L’astérisque après le nom du programme : le programme comporte des modifications non enregistrées.

• 14
  Auto Play

  Déclenche la boucle au démarrage de la lecture de Falcon.

• 15
  Play

  S’allume pendant la lecture de la boucle, et la lance ou l’arrête manuellement.

• 16
  Couleur de la part

  Cliquez sur la barre de couleur à droite d’une part pour choisir sa couleur.

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Faites glisser le bord droit de la Parts List pour l’élargir ; les réglages se réorganisent de façon à afficher davantage de parts à la fois.

Tree

Le Tree présente une part sous forme de hiérarchie de nœuds, selon la Structure : de son programme jusqu’à chaque keygroup et chaque oscillateur. Ses deux sections, INSTRUMENT (les nœuds) et INSPECTOR (le détail du nœud sélectionné), se replient ou se déplient avec la flèche à gauche de leur nom ; faites glisser le bord supérieur de l’inspecteur pour changer sa hauteur.

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• 1
  Instrument

  Les nœuds d’une seule part, plus quelques nœuds globaux. Choisissez la part dans le menu Part Selector en haut à droite.

• 2
  Interrupteurs de visibilité des nœuds

  Affichent ou masquent les effets, les processeurs d’événements, les sources de modulation, ainsi que les bus et envois d’aux FX. Master, Host Automation, Part, Program, Layer, Keygroup et Oscillator sont toujours affichés.

• 3
  Naviguer dans l’arborescence

  Cliquez sur un nœud pour le sélectionner et afficher son détail dans l’inspecteur. Cliquez sur la flèche à gauche d’un nœud pour le déplier ou le replier ; maintenez Alt/Option pour déplier aussi tous ses enfants.

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Le nœud sélectionné dans le Tree pilote aussi les autres vues — l’onglet Edit, l’onglet Effects, etc. —, ce qui en fait le moyen le plus rapide de circuler parmi les layers, keygroups, effets et assignations de modulation d’un programme volumineux. Double-cliquez sur un nœud pour accéder à son éditeur principal : un effet s’ouvre dans l’onglet Effects, une source de modulation dans l’onglet Mods.

Pour accéder aux options d’un nœud, sélectionnez-le et cliquez sur l’icône de menu en haut à gauche, ou faites un clic droit sur le nœud.

L’inspecteur liste les propriétés du nœud sélectionné. Double-cliquez sur une valeur pour en saisir une nouvelle, ou faites-la glisser vers le haut ou vers le bas. La plupart des propriétés apparaissent aussi dans d’autres vues, comme l’onglet Edit ou le Mixer, mais certaines propriétés « sous le capot » ne sont visibles qu’ici.

List

La List détaille une part et son programme, en quatre sections qui suivent la même hiérarchie : Part, Program, Layer(s) et Keygroup(s). Faites glisser son bord droit pour l’élargir ; chaque section se replie ou se déplie avec la flèche à gauche de son nom.

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• 1
  Section Part

  Les réglages de la part sélectionnée — les mêmes que dans la Parts List.

• 2
  Menu Part Selector

  Choisit la part affichée par les quatre sections.

• 3
  Section Program

  Les réglages du programme chargé dans la part — les mêmes que dans la section Program de l’onglet Edit.

• 4
  Menu du programme

  Crée, charge, recharge, enregistre et protège le programme. Voir Menu du programme ci-dessous.

• 5
  Programme précédent / suivant

  Parcourt les fichiers de programmes du dossier actuel.

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Layers et keygroups

La section Layers liste tous les layers du programme, et la section Keygroups tous les keygroups des layers sélectionnés. Ce que vous sélectionnez ici est ce qu’affiche l’onglet Edit, ce qui permet de travailler facilement sur un layer ou sur quelques keygroups d’un programme volumineux.

• Cliquez sur un nom pour le sélectionner ; maintenez Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) pour en sélectionner plusieurs. Cliquez dans l’espace vide sous la dernière ligne pour tout désélectionner — sans sélection, l’onglet Edit affiche une vue composite, et les modifications s’appliquent à tous les layers ou à tous les keygroups.
• Faites un clic droit sur un en-tête de colonne pour choisir les réglages affichés en colonnes, et faites glisser un en-tête vers la gauche ou la droite pour réordonner les colonnes. Dans la section Keygroups, cliquez sur le nom d’une colonne pour trier selon celle-ci, et cliquez à nouveau pour inverser l’ordre ; faites glisser le bord droit d’une colonne pour l’élargir.
• Le menu Layer édite les Layer Rules et coupe, copie, colle et duplique les layers ; le menu Keygroup coupe, copie, colle et duplique les keygroups. Voir Ajouter, déplacer et supprimer des keygroups.
• Les boutons Add et Remove ajoutent un layer ou un keygroup, ou suppriment ceux qui sont sélectionnés.

Menu du programme

Le menu de la section Program gère le fichier du programme. Survolez une commande pour voir ce qu’elle fait.

Info

L’onglet Info est la « face avant » du programme sélectionné : ses macros, sa description et ses images, et un clavier jouable.

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• 1
  Bouton Script

  Lorsque le script du programme définit une interface personnalisée, celle-ci s’affiche par défaut ; le bouton Script bascule entre elle et la vue standard.

• 2
  Mode Edit

  Appuyez sur EDIT pour réorganiser les macros : faites glisser un réglage pour le déplacer, double-cliquez sur une étiquette pour la renommer, ou faites un clic droit pour d’autres commandes d’édition.

• 3
  Informations sur le programme (i)

  Affiche la description du programme — assignations de la molette de modulation, rôle des macros, conseils de jeu. Vous pouvez rédiger et enregistrer des descriptions pour vos propres programmes. Les programmes UVI Soundware affichent aussi des images ; lorsqu’il y en a plusieurs, les flèches < et > les font défiler.

• 4
  Macros

  Les réglages assignés aux macros, pour accéder rapidement aux paramètres importants du programme. Voir Modulateurs › Macro.

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En bas de l’onglet Info, le clavier joue le programme quand on clique dessus. La plage de notes du programme est mise en évidence et les touches situées en dehors sont assombries ; les touches utilisées par les Layer Rules de type keyswitch apparaissent en bleu. Un Script Processor peut aussi définir ses propres couleurs de touches.

Edit

L’onglet Edit est organisé en sections empilées — Program, Layer, Keygroup, Oscillator, Mapping Editor et Modulation Editor — que l’on peut afficher, masquer, replier ou déplier individuellement. Les quatre premières forment la hiérarchie du programme : un programme contient des layers, un layer contient des keygroups et un keygroup contient des oscillateurs. Voir Structure pour le détail.

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• 1
  En-têtes de section

  PROGRAM, LAYER, KEYGROUP, OSCILLATOR, MAPPING EDITOR et MODULATION EDITOR. Cliquez sur la flèche à gauche d’un en-tête (ou double-cliquez sur l’en-tête) pour replier ou déplier la section.

• 2
  Afficher/masquer les sections

  Chaque section s’affiche ou se masque à l’aide des boutons correspondants de la barre d’outils, en haut à droite de l’onglet Edit.

• 3
  Vue des paramètres

  Chacune des quatre sections de la hiérarchie comporte une vue des paramètres qui affiche ses réglages. Cette vue s’affiche ou se masque avec l’interrupteur situé dans l’en-tête de la section.

• 4
  Bandeaux

  Des bandeaux supplémentaires — effets, processeurs d’événements, sources de modulation, éditeurs de mappers — s’activent pour chaque section avec les boutons correspondants de son en-tête. Chaque bandeau est une vue condensée de l’onglet complet, qui ne montre que les modules enregistrés à ce niveau de la hiérarchie du programme.

• 5
  Onglets de modules

  Chaque module apparaît sous forme d’onglet. Cliquez sur le nom de l’onglet pour afficher ou masquer ses réglages. Le bouton POWER à gauche de l’onglet active ou désactive le module ; le bouton X à droite le supprime. Maintenez le clic sur le nom du module pour choisir un autre module à sa place.

• 6
  Ajouter un module (+)

  Appuyez sur le bouton plus (+) pour ajouter un module au bandeau, à partir d’un menu des modules disponibles. REMARQUE : dans les bandeaux Effects et Events, l’ordre de gauche à droite indique le trajet du signal. Dans les bandeaux Modulations et Mappers, l’ordre n’a pas d’importance. Voir Mods.

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Program

L’éditeur Program règle les paramètres de lecture qui s’appliquent à tout le programme.

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• 1
  Gain & Pan

  Règle le niveau de sortie et la position stéréo de tout le programme. Ces réglages sont distincts du gain et du panoramique de la part, et sont enregistrés avec le programme.

• 2
  Streaming

  Détermine si les samples du programme sont lus en streaming depuis le disque. Désactivé, les samples du programme sont chargés entièrement en mémoire. Voir Préférences › Streaming.

• 3
  Octave & Semi

  Transpose le MIDI qui entre dans le programme. OCTAVE transpose par octaves, SEMI par demi-tons.

• 4
  Polyphony

  Règle le nombre par défaut de voix simultanées disponibles pour chaque layer du programme. Pour imposer une autre valeur à certains layers, voir Custom Polyphony dans la section Layer. Garder une polyphonie aussi basse que l’usage le permet réduit la charge de calcul, surtout avec des effets ou des modulations par keygroup.

• 5
  Note Polyphony

  Règle le nombre maximal de déclenchements simultanés d’une même note. La valeur zéro est une valeur spéciale qui signifie UNLIMITED.

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Layer

L’éditeur Layer règle le comportement de lecture du ou des layers sélectionnés.

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• 1
  Gain & Pan

  GAIN et PAN règlent le niveau de sortie et la position stéréo du ou des layers sélectionnés.

• 2
  Play Mode

  Détermine ce qui se passe lorsque d’autres notes sont déclenchées pendant qu’une note est tenue. Les modes POLY jouent plusieurs notes simultanément ; les modes MONO ne jouent que la dernière note déclenchée.

• 3
  Portamento

  Avec POLY PORTAMENTO ou MONO PORTAMENTO, un glide relie la note précédente à la nouvelle. GLIDE TIME en règle la durée. Le menu du mode de glide, à côté, propose Constant (toujours la même durée) ou Proportional (plus long pour les intervalles plus larges). MONO PORTAMENTO SLIDE part toujours du pitch de la note précédente, même si celle-ci a déjà été relâchée.

• 4
  Unison Voices

  Règle le nombre de voix déclenchées par chaque note reçue ; la valeur par défaut est 1. Avec plusieurs voix, les sources de modulation Unison (External > Other) peuvent moduler des paramètres voix par voix — par exemple le pitch ou le panoramique du keygroup — pour un son plus riche.

• 5
  Custom Polyphony

  Règle la polyphonie maximale du layer. La valeur zéro est une valeur spéciale qui signifie qu’aucune limite propre au layer ne s’applique (c’est la polyphonie du programme qui compte).

• 6
  Velocity Curve

  Transforme les valeurs de vélocité entrantes. Par défaut, NORMAL (1:1). Faites un clic droit pour choisir Constant velocity (une vélocité fixe, double-cliquez pour la régler) ou Velocity Curve, ou l’un des presets : MAX (toujours 127), HARD (il faut jouer plus fort pour atteindre les vélocités élevées), NORMAL et SOFT (un jeu doux donne déjà des vélocités élevées). Faites glisser la courbe vers le haut ou le bas pour la façonner, ou double-cliquez pour saisir une valeur.

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La courbe affiche les vélocités entrantes sur l’axe X et les vélocités déclenchées sur l’axe Y. Faites glisser la courbe vers le haut ou le bas pour la façonner, ou double-cliquez et saisissez une valeur :

• Les valeurs entre -1 et 0 couvrent la plage comprise entre les presets Hard et Normal.
• Les valeurs entre 0 et +1 couvrent la plage comprise entre les presets Normal et Soft.
• Les valeurs au-delà de +1, jusqu’à 127, fixent une vélocité constante ; +1 exactement correspond au preset Soft.

Keygroup

L’éditeur Keygroup règle le comportement de déclenchement du ou des keygroups sélectionnés.

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• 1
  Gain & Pan

  GAIN et PAN règlent le niveau de sortie et la position stéréo du ou des keygroups sélectionnés.

• 2
  Trigger Mode

  Détermine l’événement qui déclenche le keygroup. ON : note-on (par défaut). OFF : note-off. OFF + E : note-off, l’amplitude suit le niveau actuel de l’enveloppe. OFF + V : note-off, l’amplitude suit la vélocité de note-off. OFF + VE : combine enveloppe et vélocité de note-off. Les variantes Off aident à faire correspondre l’amplitude des samples de release à celle de la note qui précède.

• 3
  Trigger Sync

  Détermine comment le keygroup est lu une fois déclenché. IMMEDIATE : déclenché immédiatement. NEXT BEAT : déclenché au début du temps suivant. NEXT BAR : déclenché au début de la mesure suivante. Les options Next Beat/Bar sont utiles avec des processeurs d’événements synchronisés au tempo comme l’Arpeggiator, ou avec des boucles synchronisées au tempo.

• 4
  Exclusive Group

  Rend des keygroups mutuellement exclusifs — l’exemple classique est un groupe de charleston où la charleston fermée coupe la charleston ouverte. 32 groupes exclusifs sont disponibles par layer. La valeur zéro signifie qu’aucun groupe exclusif n’est assigné.

• 5
  Latch

  Lorsque LATCH est activé, les notes sont maintenues (verrouillées) indéfiniment une fois déclenchées ; pour relâcher la note, jouez de nouveau la même note.

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Oscillator

Un keygroup contient un ou plusieurs oscillateurs. L’éditeur Oscillator règle les paramètres de lecture et de pitch communs à tous les types d’oscillateurs.

Les oscillateurs se choisissent dans un panneau unique qui se déroule sous l’élément qui l’a ouvert. Appuyez sur le bouton + de la barre des oscillateurs pour en ajouter un, ou maintenez le clic — ou faites un clic droit — sur un emplacement d’oscillateur pour remplacer celui qui s’y trouve. Le même panneau s’ouvre depuis la vue Tree, par un clic droit sur un keygroup puis en choisissant Add Oscillator….

Le panneau liste tous les oscillateurs en colonnes sous leur catégorie, SAMPLING et SYNTHESIS, chaque entrée avec une icône et un nom. L’oscillateur que contient déjà l’emplacement est en surbrillance. Une carte, en bas, décrit l’entrée survolée par le pointeur — son icône, son nom, sa catégorie et une description d’une ligne — et revient à l’oscillateur actuel lorsque le pointeur quitte la liste.

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• 1
  Edit All Oscillators

  Avec EDIT ALL OSCILLATORS activé, les paramètres ci-dessous sont édités simultanément pour tous les oscillateurs du keygroup. Désactivez-le pour éditer chaque oscillateur individuellement en sélectionnant son onglet.

• 2
  Trigger Mode

  Lorsque le keygroup contient plusieurs oscillateurs, TRIGGER MODE choisit lequel est déclenché. ALL : tous les oscillateurs à chaque note. CYCLE : round robin dans un ordre fixe — avec les oscillateurs A, B et C, l’ordre est toujours A-B-C, A-B-C. RANDOM CYCLE : chaque oscillateur est déclenché une fois par cycle dans un ordre aléatoire, sans répétition immédiate d’un cycle à l’autre — B-A-C, A-C-B, puis C-B-A. RANDOM : un seul oscillateur tiré au hasard à chaque note — A-C-C-B-A-B-B-C-A.

• 3
  Gain

  Règle le niveau de sortie du ou des oscillateurs sélectionnés au sein du keygroup.

• 4
  Coarse / Fine Tune & Pitch

  COARSE TUNE et FINE TUNE règlent le pitch de l’oscillateur en demi-tons et en cents — de façon statique, non modulable. Le réglage PITCH est modulable et couvre ±4 octaves. Usage type : Fine Tune pour corriger un sample, Coarse Tune pour le décaler vers le haut ou le bas du clavier, Pitch pour le moduler avec un LFO ou une enveloppe.

• 5
  Note Tracking

  Détermine comment les notes entrantes sont transposées. 100% transpose à 1:1 par rapport à la root key. 200% double la transposition (root key G4, G#4 jouée → sonne comme A4). Les valeurs négatives l’inversent (-200%, G#4 → sonne comme F4). 0% donne un pitch constant quelle que soit la note.

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Sample Editor

Pour les types d’oscillateurs à base de samples, le Sample Editor affiche un éditeur de forme d’onde et des réglages supplémentaires propres aux fichiers audio et aux boucles. (Pour les oscillateurs de synthèse, voir Oscillateurs.)

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• 1
  Affichage de la forme d’onde

  La forme d’onde du sample chargé, ajustée par défaut à la taille de l’affichage. Si l’oscillateur n’a pas de sample, déposez-en un ici depuis l’onglet FILES de la barre latérale droite ou depuis le Finder (Mac) / l’Explorateur de fichiers (Windows). Maintenez Alt/Option enfoncée en faisant défiler pour zoomer horizontalement, Maj pour zoomer verticalement. Faites glisser le bord inférieur de l’affichage pour l’agrandir verticalement ; sa largeur suit celle du volet central, faites donc glisser la bordure de la barre latérale pour l’élargir.

• 2
  Règle temporelle

  La durée du sample. Faites un clic droit sur la règle pour basculer son format entre Samples, Beats et Seconds.

• 3
  Sample Info

  Superpose à la forme d’onde des informations sur le sample chargé : emplacement du fichier, résolution, fréquence d’échantillonnage, nombre de canaux, durée et taille du fichier, ainsi que les détails de la boucle si le sample est bouclé.

• 4
  Parameters

  Affiche ou masque les paramètres propres au type d’oscillateur. Voir Oscillateurs.

• 5
  Marqueurs de début et de fin

  Faites glisser les marqueurs S et E, aux bords gauche et droit de la forme d’onde, pour définir où la lecture commence et se termine dans le fichier.

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Édition

Pour éditer le sample, cliquez et faites glisser pour sélectionner une plage temporelle, puis faites un clic droit pour accéder aux commandes d’édition : CUT, COPY, PASTE, UNDO, REDO, SELECT ALL, DESELECT ALL, CROP, DELETE, NORMALIZE, SILENCE, REVERSE, FADE IN, FADE OUT, PLAY SELECTION, SNAP SELECTION TO NEAREST ZERO-CROSSING, SET START MARKER USING CURRENT POSITION et SET END MARKER USING CURRENT POSITION. Le même menu contient aussi un sous-menu Zoom et REVEAL IN FINDER (Mac) / REVEAL IN EXPLORER (Windows).

CHANGE PLAYING DIRECTION TO REVERSE lit le sample à l’envers ; CHANGE PLAYING DIRECTION TO FORWARD rétablit le sens normal. SET AS ONE SHOT lit le sample en entier à chaque déclenchement, quelle que soit l’enveloppe d’amplitude du keygroup — idéal pour la batterie et les percussions ; DISABLE ONE SHOT revient à la lecture standard.

Pour appliquer définitivement l’un des effets de Falcon au sample, sélectionnez une portion audio, choisissez APPLY FX, choisissez l’effet, réglez ses paramètres et appuyez sur OK. L’effet est rendu dans le sample, et non appliqué en temps réel. Enregistrez le sample pour conserver le résultat, ou choisissez Undo pour l’annuler.

Lorsque plusieurs keygroups sont sélectionnés, un menu Batch apparaît : il applique une action — normalisation, application d’un effet — à tous les keygroups sélectionnés à la fois.

Bouclage

Pour ajouter une boucle, sélectionnez une partie du sample, choisissez CREATE LOOP et sélectionnez un type de boucle :

• FORWARD : la section bouclée est lue vers l’avant ; lorsque la lecture atteint la fin de la boucle, elle reprend au début de la boucle.
• ALTERNATE : la section bouclée est lue alternativement vers l’avant (début → fin de boucle) et à l’envers (fin → début de boucle).

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• 6
  Marqueurs de boucle (L / R)

  Faites glisser les marqueurs L et R pour définir où la boucle commence et se termine.

• 7
  Fondu enchaîné de boucle (X)

  Un fondu enchaîné sur la section bouclée rend la boucle moins perceptible et atténue les clics au point de bouclage. ENABLE XFADE active le fondu enchaîné, DISABLE XFADE le désactive ; lorsqu’il est actif, faites glisser le marqueur X pour régler la longueur du fondu enchaîné, et faites glisser le point de la courbe de fondu pour la façonner. PRINT CROSSFADE inscrit le fondu enchaîné dans le sample.

• 8
  Looped Release

  Ce qui se passe lorsqu’une note est relâchée. ENABLE LOOPED RELEASE : la boucle continue de jouer jusqu’à la fin de la phase de release. DISABLE LOOPED RELEASE : la lecture se poursuit au-delà de la fin de la boucle jusqu’à la fin de la phase de release ou jusqu’au marqueur de fin. DELETE LOOP supprime la boucle.

‹ ›

Enregistrer les samples

Sur les oscillateurs d’échantillonnage, le menu Preset File du module (voir Menu des presets de module) ajoute des commandes propres au sample :

• SAVE SAMPLE : enregistre le fichier du sample à son emplacement.
• SAVE SAMPLE AS… : enregistre le sample dans un nouveau fichier.
• SAVE SAMPLE WITH PLAYBACK OPTIONS : enregistre le fichier du sample à son emplacement et y inscrit les marqueurs de début et de fin du sample et de la boucle.
• SAVE SAMPLE AS WITH PLAYBACK OPTIONS… : enregistre le sample dans un nouveau fichier, en y inscrivant les marqueurs de début et de fin du sample et de la boucle.

Pour afficher le fichier du sample sur le disque, faites un clic droit sur le sample et choisissez REVEAL IN FINDER (Mac) / REVEAL IN EXPLORER (Windows).

Mapping

Le Mapping Editor affiche l’organisation des layers et des keygroups du programme. Un programme peut contenir aussi bien un seul keygroup dans un seul layer, couvrant toute la plage de notes et de vélocité, que de nombreux layers contenant chacun des dizaines de keygroups assignés à de toutes petites plages.

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• 1
  Zone de mapping

  La plage de notes s’étend horizontalement et la plage de vélocité verticalement. Chaque keygroup est un bloc qui couvre sa plage de notes et sa plage de vélocité ; lorsque le programme comporte plusieurs layers, ceux-ci sont empilés les uns sur les autres.

• 2
  Détails de la sélection

  Root key, plage de notes, plage de vélocité et autres détails des keygroups sélectionnés. Éditez-les comme d’habitude — double-cliquez pour saisir une valeur, ou utilisez la molette. Lorsque plusieurs keygroups sont sélectionnés, une modification s’applique à tous.

• 3
  Menu de mapping

  Ouvre le menu des commandes d’édition du Mapping Editor, aussi accessible par un clic droit n’importe où dans la zone de mapping. Voir Ajouter, déplacer et supprimer des keygroups.

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Appuyer sur une touche du clavier de piano déclenche la note et joue tous les keygroups assignés à cette touche. La position verticale détermine la vélocité : appuyez près du bas de la touche pour des vélocités plus élevées, près du haut pour des vélocités plus faibles.

Pour ajuster la plage de notes ou de vélocité d’un keygroup, sélectionnez-le, puis cliquez et faites glisser l’un de ses bords. Maintenez la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée avant de commencer à faire glisser pour créer plutôt un fondu sur la plage ; une ligne pointillée à l’intérieur du keygroup indique où commence le fondu.

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• 4
  Interrupteurs de navigation

  HIGHLIGHT PLAYED KEYGROUPS fait clignoter les keygroups à mesure qu’ils sont déclenchés ; MIDI SELECT les sélectionne à mesure qu’ils sont déclenchés.

• 5
  Importer des samples

  Faites glisser un ou plusieurs samples depuis l’onglet FILES de la barre latérale droite ou depuis votre bureau pour créer des keygroups. L’endroit où vous les déposez détermine la plage de notes du nouveau keygroup : plus le point de dépôt est proche du haut de la plage de vélocité, plus la plage de notes est large. Maintenez Alt/Option enfoncée pendant le glissement pour ouvrir plutôt la boîte de dialogue d’import personnalisé.

  

  MAPPING METHOD choisit comment chaque fichier est assigné — NOTE NAME, BLACK KEYS et d’autres, dont beaucoup lisent le nom du fichier ou d’autres métadonnées — et décrit la méthode sélectionnée. DESTINATION LAYER choisit le layer qui reçoit les samples, ou un nouveau layer.

• 6
  Zoom et redimensionnement

  Zoomez horizontalement avec les boutons + et − en bas à droite, ou redimensionnez l’éditeur verticalement en faisant glisser la barre d’outils du Mapping Editor vers le haut ou le bas.

‹ ›

Ajouter, déplacer et supprimer des keygroups

Le menu du Mapping Editor regroupe toutes ses commandes d’édition. Pour l’ouvrir, faites un clic droit n’importe où dans la zone de mapping, ou appuyez sur le bouton de menu situé vers l’extrémité gauche de la barre d’outils du Mapping Editor. Survolez une commande pour voir ce qu’elle fait.

Modèles de keygroups

Un modèle de keygroup est une capture d’un keygroup dans son intégralité, avec tous ses oscillateurs, effets et modulateurs — un point de départ pour de nouveaux patchs, ou un raccourci pour construire des parts complexes.

Pour en créer un, sélectionnez le keygroup dans le Mapping Editor et choisissez Save Keygroup Template dans le menu du Mapping Editor. Nommez le modèle et cliquez sur Save. Pour écraser un modèle existant, enregistrez-le de nouveau sous le même nom.

Le nouveau modèle est proposé dans les sous-menus Create Keygroup et Create Keygroup in New Layer, d’où il peut être ajouté à n’importe quel programme.

• Un modèle contient toujours exactement un keygroup : on ne peut ni enregistrer plusieurs keygroups dans un même modèle, ni les enregistrer comme modèles en une seule opération.
• Si Save Keygroup Template est grisé, sélectionnez plutôt le keygroup dans la vue Tree.
• Pour renommer, organiser ou partager vos modèles, ouvrez le dossier où ils sont enregistrés : ~/Documents/UVI/Falcon/User Presets/Keygroups.

Layer Rules

Les Layer Rules modifient dynamiquement les layers d’un programme qu’une note déclenche — pour passer d’une articulation legato à une articulation staccato, par exemple, ou pour alterner entre plusieurs variantes d’une même note afin d’obtenir un jeu plus réaliste.

Pour ouvrir le Layer Rules Editor, choisissez Edit Layer Rules (⌘E) dans le menu du Mapping Editor. Les règles sont listées à gauche, et les layers du programme sous Targets, à droite.

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• 1
  Règle racine

  La règle à laquelle appartiennent toutes les sous-règles. Faites un clic droit dessus pour ajouter une sous-règle ou supprimer la règle.

• 2
  Type de règle

  Le critère de choix de la règle racine : ici Key Switch. Le menu est disponible dès que la règle a des sous-règles ; chaque type est décrit plus bas.

• 3
  Sous-règles

  Une par layer ou groupe de layers, chacune avec la condition qui la sélectionne — ici les notes de keyswitch C0 et D0. Sélectionnez une sous-règle pour régler sa condition et ses cibles.

• 4
  Learn

  Règles Key Switch uniquement : attend la prochaine note que vous jouez et l’utilise comme keyswitch de la sous-règle.

• 5
  Condition

  Règle la condition de la sous-règle — pour une règle Key Switch, la note. Sa valeur apparaît dans le nom de la sous-règle.

• 6
  Targets

  Les layers du programme. Cochez ceux que déclenche la sous-règle sélectionnée : ici, la sous-règle C0 joue le layer Sustain, et D0 joue Staccato.

‹ ›

1. Cliquez sur No rule, right-click to add a new rule et choisissez Add root rule.
2. Faites un clic droit sur la règle racine et choisissez Add sub-rule, une fois pour chaque layer ou groupe de layers entre lesquels la règle doit choisir.
3. Choisissez le type de la règle racine (voir plus bas), par exemple Key Switch. Le menu de type est disponible dès que la règle a des sous-règles.
4. Sélectionnez chaque sous-règle, réglez la condition qui la déclenche et choisissez ses layers sous Targets.

Par exemple, une règle Key Switch avec deux sous-règles, la première réglée sur C0 et la seconde sur D0, joue les layers de la première sous-règle après un appui sur C0, et ceux de la seconde après D0.

Les sous-règles peuvent avoir leurs propres sous-règles, qui ramifient davantage la logique de déclenchement. Pour supprimer une règle, faites un clic droit dessus et choisissez Delete rule.

Effects

L’onglet Effects affiche tous les trajets d’effets audio, des effets de la sortie master jusqu’à ceux d’un seul keygroup. Au sein d’un même nœud, les effets traitent le signal de haut en bas. D’un niveau à l’autre, l’audio remonte, du keygroup jusqu’au master. Voir Structure. Pour chaque effet, voir Effets.

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• 1
  Fil d’Ariane

  Choisissez le trajet d’effets affiché. Cliquez sur le nom d’un nœud pour afficher ses effets, ou sur la flèche à sa droite pour passer à l’un de ses nœuds enfants — par exemple l’un des layers du programme. Sélectionner un nœud dans le Tree revient au même.

• 2
  Aux Sends

  Lorsque les nœuds d’aux FX sont affichés dans le Tree, chaque nœud doté d’envois aux les affiche : niveau d’envoi, mute et pre/post-fader pour chaque bus aux.

• 3
  Preset Browser

  Faites glisser un effet depuis l’onglet FX de la barre latérale droite dans la chaîne pour l’ajouter.

• 4
  Tempo Sync

  Les effets dotés de paramètres temporels, comme les delays ou le trémolo, affichent un bouton TEMPO SYNC à côté du menu Preset File, qui les cale sur le tempo de Falcon ; leurs réglages de temps s’expriment alors en valeurs de notes et de mesures.

‹ ›

• Ajoutez un effet avec le bouton + en haut à droite, ou en le faisant glisser depuis l’onglet FX de la barre latérale droite.
• Réordonnez les effets en maintenant le clic sur l’en-tête d’un effet et en le faisant glisser à un nouvel emplacement.
• Remplacez un effet en cliquant sur son nom et en en choisissant un autre dans le menu.
• Activez ou désactivez un effet avec le bouton POWER à gauche de son nom, et supprimez-le avec le bouton X tout à droite.
• Les sections Modulation et Keyboard s’affichent ou se masquent avec les boutons en haut à droite.

Aux FX

Il existe deux sections d’effets aux, chacune dotée d’au moins quatre bus aux indépendants :

• Aux FX du master, alimentés par les envois de chaque part du multi ; enregistrés avec le multi.
• Aux FX du programme, alimentés par les envois de chaque layer et de chaque keygroup du programme ; enregistrés avec le programme.

Pour afficher et ajouter des effets aux, choisissez le bus aux dans le menu de navigation du nœud Program ou Master. Les aux FX du master et leurs envois apparaissent aussi dans le Mixer.

Pour ajouter un bus aux, faites un clic droit sur le nœud Program ou Master dans le Tree et choisissez Add Aux. Le nouveau bus se place après les bus existants, et chaque layer et chaque keygroup du programme (chaque part du multi, pour un bus aux du master) reçoit un envoi vers lui. Pour supprimer un bus aux, faites un clic droit dessus dans le Tree et choisissez Remove Node, ou sélectionnez-le et appuyez sur Suppr ; ses envois sont supprimés avec lui. Chaque section conserve au moins quatre bus aux, et un envoi ne peut pas être supprimé isolément. Les bus aux sont nommés selon leur position (Aux 1, Aux 2, …) : en supprimer un renumérote donc ceux qui le suivent. Ces deux modifications peuvent être annulées. Dans la List, la section Keygroups comporte une colonne program aux send pour chaque bus aux du programme.

Un programme n’enregistre que les bus aux qui contiennent des effets, avec leurs envois ; au chargement, ils reprennent leur position, et des bus vides sont rajoutés jusqu’à en compter quatre. Un multi enregistre tous ses bus aux du master.

Multi FX

Un preset Multi FX enregistre et rappelle tous les effets du nœud actuel comme un seul ensemble, si bien qu’une chaîne complexe peut être rappelée instantanément. Les presets Multi FX s’enregistrent et se chargent depuis le menu de presets Multi FX, dont le bouton POWER active ou désactive d’un coup tous les effets du nœud. Clear Multi FX, dans le menu de presets Multi FX, supprime tous les effets du nœud.

Events

L’onglet Events affiche tous les trajets de traitement des événements MIDI, des processeurs d’événements du master jusqu’à ceux d’un seul layer. On n’ajoute pas de processeurs d’événements aux keygroups, car ils traitent en général des événements qui concernent plusieurs keygroups. Le signal circule de haut en bas. Pour chaque processeur d’événements, voir Processeurs d’événements.

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• 1
  Fil d’Ariane

  Choisissez le trajet d’événements affiché. Cliquez sur le nom d’un nœud pour afficher ses processeurs d’événements, ou sur la flèche à sa droite pour passer à l’un de ses nœuds enfants — par exemple l’un des layers du programme.

• 2
  Navigation dans le Tree

  Sélectionner un nœud dans le Tree affiche aussi ses processeurs d’événements.

• 3
  Preset Browser

  Faites glisser un processeur d’événements depuis l’onglet EVENT de la barre latérale droite dans la chaîne pour l’ajouter.

• 4
  Sections Modulation / Keyboard

  Affiche ou masque les sections Modulation et Keyboard.

• 5
  Ajouter un processeur d’événements (+)

  Ajoute un processeur d’événements, choisi dans le menu.

‹ ›

• Réordonnez les processeurs d’événements en maintenant le clic sur un en-tête et en le faisant glisser à un nouvel emplacement.
• Remplacez un processeur d’événements en cliquant sur son nom et en en choisissant un autre dans le menu.
• Activez ou désactivez un processeur d’événements avec son bouton POWER, et supprimez-le avec le bouton X de sa barre d’outils.

Modulation

Le Modulation Editor affiche les assignations et les sources de modulation ; c’est l’endroit central pour éditer les générateurs de modulation.

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• 1
  Paramètre sélectionné

  Lorsque vous sélectionnez un paramètre, son nœud et son nom apparaissent ici. Par exemple, sélectionner le potentiomètre de gain du layer affiche « Layer > Volume ».

• 2
  Assignations de modulation

  La moitié supérieure de l’éditeur liste toutes les assignations de modulation du paramètre sélectionné.

• 3
  Modulation Source Editor

  La moitié inférieure affiche les réglages de la source de modulation sélectionnée.

• 4
  Afficher/masquer l’éditeur de source

  Affiche ou masque le Modulation Source Editor.

‹ ›

La modulation descend du sommet de la hiérarchie (Master) à travers les niveaux Part, Program, Layer et Keygroup jusqu’aux oscillateurs. Un générateur de modulation créé au niveau Master peut donc cibler n’importe quel paramètre de l’instance de Falcon, tandis qu’un générateur créé au niveau Keygroup n’atteint que les paramètres de son propre keygroup. Voir Structure.

Comprendre les sources de modulation

Une source de modulation génère un signal de contrôle qui modifie d’autres réglages ; à elle seule, elle n’agit pas sur la sortie de Falcon. Elle n’a d’effet qu’une fois assignée à un réglage, et sa place dans la hiérarchie de Falcon détermine les réglages auxquels elle peut être assignée.

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• 5
  Onglets d’assignation

  Un paramètre peut recevoir autant d’assignations de modulation que vous le souhaitez. Activez ou désactivez chacune avec le bouton POWER à gauche de son onglet, ou supprimez-la avec le bouton X à droite.

• 6
  Nom de la source

  Le nœud, le nom et le type de la source de modulation — par exemple « Keygroup > Amp. Env DAHDSR » pour une enveloppe DAHDSR de keygroup nommée Amp. Env. Maintenez le clic sur le nom pour choisir une autre source.

• 7
  Ratio

  L’influence de la source sur le paramètre : de +1 à −1 (+100% à −100%) pour la plupart des paramètres, de +48 à −48 demi-tons pour le pitch.

• 8
  Invert

  Inverse la plage de modulation. Pour des formes personnalisées, utilisez le Modulation Mapper Editor (ci-dessous).

• 9
  Sous-modulation

  Chaque assignation dispose d’une source de SUB-MODULATION qui module la profondeur de la source principale. Elle s’active, se supprime, se remplace et se dose de la même façon que la source principale. Par exemple, un LFO sur le pitch d’un oscillateur, avec la molette de modulation comme sous-source, donne un vibrato dont la profondeur suit la molette de modulation.

‹ ›

Assigner modulation, MIDI et automation

Faites un clic droit sur n’importe quel paramètre pour lui assigner une source de modulation, un contrôleur MIDI, une macro ou un emplacement d’automation de l’hôte. Survolez une commande pour voir ce qu’elle fait.

Add Modulation ▸ Edit Modulations Clear Modulations

Assign to Host automation ▸ Unassign Host automation

MIDI Learn MIDI Unlearn

Assign To Macro ▸ Delete Macros assignment

OSC ▸

Modulation Add Modulation

Crée une nouvelle assignation, à partir d’une source de modulation existante du keygroup, du layer ou du programme, d’une nouvelle source (Add New), ou d’une source externe comme un MIDI CC ou l’aftertouch de canal. Voir Sources externes.

Modulation Edit Modulations

Ouvre les assignations actuelles du paramètre dans une fenêtre contextuelle à côté du paramètre.

Modulation Clear Modulations

Supprime toutes les assignations de modulation du paramètre.

Automation de l’hôte Assign to Host automation

Lorsque Falcon est utilisé en plug-in, relie le paramètre à l’un des 128 emplacements d’automation de Falcon, pour que l’automation de l’application hôte puisse le piloter.

Automation de l’hôte Unassign Host automation

Supprime l’assignation à l’automation de l’hôte.

MIDI MIDI Learn

Assigne un MIDI CC au paramètre : choisissez-en un dans la fenêtre qui s’ouvre, ou bougez le contrôle voulu sur votre contrôleur MIDI. Choisissez Clear dans cette fenêtre pour supprimer l’assignation.

MIDI MIDI Unlearn

Supprime l’assignation du MIDI CC.

Macros Assign To Macro

Assigne le paramètre à l’une des macros du programme, ou à une nouvelle macro (Add new Macro), pour le piloter rapidement depuis l’onglet Info.

Macros Delete Macros assignment

Retire le paramètre de sa macro.

OSC OSC

Affiche le chemin Open Sound Control du paramètre ; Copy OSC path in clipboard le copie pour l’utiliser dans une autre application. Le serveur OSC se configure dans Préférences › OSC.

Quelques paramètres peuvent être automatisés mais pas modulés. Un clic droit sur l’un d’eux ouvre à la place la boîte de dialogue MIDI/AUTOMATION CONTROL, où l’on peut assigner une source MIDI ou d’automation de l’hôte.

Modulation Mapper Editor

Le Modulation Mapper Editor se place entre la source et le paramètre qu’elle module, et remappe le signal de contrôle selon la forme du mapper.

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• 10
  Éditeur de mapper

  Sans mapper, la source est appliquée au paramètre à 1:1, ce qui s’affiche comme une rampe linéaire de la valeur la plus basse à la plus haute.

• 11
  Sélecteur de mapper

  Choisissez un mapper existant dans le menu, ou appuyez sur ADD pour en créer un. Les mappers peuvent aussi être chargés depuis le disque ou enregistrés sur celui-ci, renommés et supprimés.

• 12
  Size et Range

  SIZE règle l’axe horizontal du graphique, RANGE l’axe vertical.

• 13
  Dessiner la forme

  Cliquez et faites glisser dans le graphique pour dessiner la forme. Maintenez Alt/Option enfoncée pour tracer une ligne droite, ou faites un clic droit pour accéder à des formes et fonctions prédéfinies.

• 14
  Interpolated

  Activé, le mapper passe progressivement d’une valeur à la suivante ; désactivé, il saute de l’une à l’autre, ce qui donne un résultat en escalier.

• 15
  Integer

  Limite la sortie du mapper à des valeurs entières.

‹ ›

Modulation Source Editor

Le Modulation Source Editor affiche les réglages de la source ou sous-source de modulation sélectionnée ; chaque type de source est décrit dans Modulateurs. Sa barre d’outils ajoute quelques commandes pour passer d’une source à l’autre.

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• 16
  Modulation Quick View

  Ouvre un menu pour parcourir, sélectionner et créer des modulateurs, en trois sections — Keygroup, Layer et Program, de haut en bas — chacune avec son propre sous-menu Add New.

  
• 17
  Ruban de modulation

  Tous les modulateurs du keygroup, du layer et du programme sélectionnés, de gauche à droite, signalés par les icônes de la hiérarchie. Parcourez, sélectionnez, activez ou désactivez, créez et supprimez les modulateurs ici ; survolez le ruban et utilisez la molette de défilement pour vous y déplacer. Une source ajoutée avec + n’est encore assignée à rien : assignez-la depuis le menu contextuel d’un paramètre.

• 18
  Tempo Sync

  Affiché pour les modulateurs qui prennent en charge TEMPO SYNC : l’icône de métronome cale le modulateur sur le tempo de Falcon, et ses réglages de temps s’expriment alors en valeurs de notes et de mesures.

‹ ›

Mods

L’onglet Mods affiche toutes les sources de modulation, des sources de modulation du master jusqu’à celles d’un seul keygroup. Pour chaque source de modulation, voir Modulateurs.

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• 1
  Fil d’Ariane

  Choisissez les sources de modulation affichées. Cliquez sur le nom d’un nœud pour afficher ses sources, ou sur la flèche à sa droite pour passer à l’un de ses nœuds enfants.

• 2
  Navigation dans le Tree

  Sélectionner un nœud dans le Tree affiche aussi ses sources de modulation.

• 3
  Preset Browser

  Faites glisser une source de modulation depuis l’onglet MOD de la barre latérale droite pour l’ajouter.

• 4
  Tempo Sync

  Les sources qui peuvent suivre le tempo, comme la vitesse d’un LFO, affichent un bouton TEMPO SYNC à côté du menu Preset File.

• 5
  Power / renommer

  Le bouton POWER à gauche du nom active ou désactive la source ; le X tout à droite la supprime. Double-cliquez sur le nom pour la renommer — des noms explicites comme « Amp. Env. » et « Filter Env. » permettent de distinguer des sources du même type.

• 6
  Sections Modulation / Keyboard

  Affiche ou masque les sections Modulation et Keyboard.

‹ ›

• Ajoutez une source de modulation avec le bouton + en haut à droite, ou en la faisant glisser depuis l’onglet MOD de la barre latérale droite.
• Remplacez une source en cliquant sur son nom et en en choisissant une autre dans le menu.
• Assignez une source en faisant un clic droit sur un réglage et en la choisissant sous Add Modulation ; les sources existantes sont listées en premier, et une nouvelle peut être créée sur-le-champ. Voir Assigner modulation, MIDI et automation.

Mappers

L’onglet Mappers affiche tous les mappers de modulation du programme. La façon dont un mapper remodèle une modulation est décrite sous Modulation Mapper Editor.

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• 1
  Fil d’Ariane

  Cliquez sur le nom d’un nœud pour afficher ses mappers. Contrairement aux autres onglets, l’onglet Mappers n’a pas de flèche pour passer à un nœud enfant.

• 2
  Navigation dans le Tree

  Sélectionner un nœud dans le Tree affiche aussi ses mappers.

• 3
  Ajouter des mappers

  Cliquez sur le bouton + en haut à droite pour ajouter un mapper, ou faites-en glisser un depuis les navigateurs de la barre latérale. Chaque mapper s’active ou se désactive avec son bouton POWER, et se supprime avec son bouton X.

‹ ›

Quel navigateur choisir

Falcon charge des programmes, des multis, des samples et des presets depuis plusieurs endroits. Ce manuel les nomme ainsi :

Library Browser

Le Library Browser recherche, pré-écoute et charge des presets et des sons issus de vos Soundware UVI et de vos extensions Falcon, ainsi que de vos propres fichiers.

Pour l’ouvrir, appuyez sur le bouton du navigateur de la barre d’outils, double-cliquez sur un nom de programme ou sur une part vide dans la Parts List, le Mixer ou la vue Performance, ou choisissez Load Program dans le menu principal. L’onglet LIBRARY effectue la recherche dans vos Soundware et extensions ; FILES bascule vers le File Browser.

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• 1
  Library

  Effectue la recherche dans vos Soundware UVI et vos extensions Falcon.

• 2
  Files

  Bascule vers le File Browser, pour vos propres fichiers et dossiers.

• 3
  Recherche

  Saisissez un terme de recherche ; les résultats correspondants apparaissent sous PRESETS. Les boutons tout à droite font basculer la recherche entre les presets (icône de clavier) et les sons (icône de forme d’onde), et l’étoile n’affiche que vos favoris.

• 4
  Presets

  Les résultats. Double-cliquez sur un preset pour le charger. Cliquez sur la colonne NAME pour inverser l’ordre de tri ; faites un clic droit sur les en-têtes de colonnes pour ajouter ou retirer des colonnes.

‹ ›

Les tags, répartis en trois niveaux — TYPE, TIMBRE et SOUNDWARE —, affinent les résultats ; cliquez sur le titre d’un niveau pour le déplier ou le replier. Le panneau INFO affiche le détail du résultat sélectionné, avec l’interrupteur AUTOPREVIEW, le volume de pré-écoute et AC (auto-close), qui ferme le navigateur une fois un preset chargé.

File Browser

Le File Browser permet de parcourir, rechercher, pré-écouter et charger des fichiers : programmes, boucles et samples, ainsi que des multis lorsqu’il est ouvert pour charger un multi. L’onglet FILES de la barre latérale droite fonctionne de la même façon, sur une seule colonne, pour glisser-déposer rapidement tout type de fichier (voir Onglet FILES de la barre latérale).

Parcourir les fichiers

Le File Browser est l’onglet FILES de la fenêtre du navigateur : ouvrez le Library Browser et cliquez sur FILES. Sa barre latérale liste DEVICES — tous les disques et volumes, volumes réseau compris —, PLACES, vos dossiers favoris, et SOUNDWARE, tous les Soundware montés.

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• 1
  Library

  Revient à la recherche : au lieu de parcourir un emplacement, vous saisissez un terme de recherche et obtenez les correspondances de tous les emplacements indexés. Voir Recherche ci-dessous.

• 2
  Soundware

  Tous les Soundware montés, qu’ils le soient à la demande ou au démarrage (voir Préférences › Soundware). Faites un clic droit sur le nom d’un Soundware pour VERIFY SOUNDBANK INTEGRITY, lorsque la commande est disponible : elle vérifie que le fichier n’a pas été corrompu pendant son téléchargement ou son déplacement d’un disque à l’autre.

• 3
  Original Tempo

  Pré-écoute un fichier audio à son tempo d’origine plutôt qu’au tempo actuel de Falcon.

• 4
  Display Info

  Affiche ou masque le panneau de la moitié inférieure du navigateur, qui donne des informations sur le fichier sélectionné.

• 5
  Load as Layers

  Ajoute chaque programme que vous chargez au programme actuel sous forme de nouveaux layers, sans toucher aux effets, modulations, etc. du programme actuel — par exemple pour réunir plusieurs articulations d’un instrument dans une seule part et passer de l’une à l’autre avec les Layer Rules. Désactivé, un programme chargé remplace le programme actuel.

• 6
  Auto Close

  Ferme le navigateur lorsque vous appuyez sur OK ou double-cliquez sur un fichier. Sinon, il reste ouvert jusqu’à ce que vous appuyiez sur CLOSE ou sur Échap.

‹ ›

Choisissez un emplacement dans la barre latérale pour afficher son contenu ; fichiers et sous-dossiers s’ouvrent en colonnes vers la droite. Pour charger le programme ou le fichier audio sélectionné, double-cliquez dessus ou appuyez sur OK. Vous pouvez aussi faire glisser un fichier sur une part de la Parts List, ou sous la dernière part pour le charger dans une nouvelle part. CLOSE ou Échap ferme le navigateur sans rien charger ; EMPTY décharge le programme ou le sample de la part sélectionnée.

AUTO LOAD charge dans la part sélectionnée le fichier audio sélectionné dans le navigateur ; AUTO PLAY le lit, pour le pré-écouter sans le charger.

Faites un clic droit sur un fichier ou un dossier sur disque pour REVEAL IN FINDER (Mac) / REVEAL IN EXPLORER (Windows) ; un fichier accessible en écriture propose aussi DELETE FILE.

Recherche

Au lieu de naviguer jusqu’à un dossier, vous pouvez rechercher les fichiers qui répondent à vos critères. Les emplacements parcourus par la recherche sont les dossiers marqués INDEXED dans Préférences › Soundware.

Les résultats apparaissent au fil de la saisie, répartis en quatre types :

• INSTRUMENTS : fichiers de programmes ;
• LOOPS : samples audio en boucle ;
• SOUNDS : samples audio sans boucle ;
• FAVORITES : presets et sons marqués comme favoris.

Sélectionnez SEARCH dans la barre latérale pour voir tous les types à la fois, ou le nom d’un type pour ne voir que celui-ci ; vous pouvez passer d’un type à l’autre après avoir saisi un terme, et ajouter des mots affine les résultats. Outre le nom, les résultats peuvent afficher les colonnes type, tags, fav, folder et volume (le Soundware) : faites un clic droit sur un en-tête de colonne pour choisir les colonnes affichées, et faites glisser un en-tête pour les réordonner. Cliquez sur le nom d’une colonne pour trier selon celle-ci, et cliquez à nouveau pour inverser l’ordre. Pour effacer les résultats, supprimez le terme de recherche ou fermez le navigateur.

Charger un multi

Pour charger un multi, double-cliquez sur le nom du multi dans la Parts List, ou choisissez Load Multi dans le menu principal. Le File Browser ne charge alors que des multis. Charger un multi efface le multi actuel et remplace tous ses réglages, sauf si APPEND MULTI est activé : les parts du multi chargé sont alors ajoutées au multi actuel, sans toucher aux effets du master, aux modulations, etc.

Onglet FILES de la barre latérale

L’onglet FILES de la barre latérale droite est l’un des navigateurs de la barre latérale, présents dans les vues Main, Mixer et Performance ; affichez ou masquez la barre latérale avec son bouton de la barre d’outils, et faites glisser son bord gauche pour la redimensionner. Il fonctionne comme le File Browser, mais sur une seule colonne : dépliez ou repliez un dossier avec la flèche à gauche de son nom, ou double-cliquez dessus pour descendre d’un niveau, et double-cliquez sur .. (Parent Folder) pour remonter. Le bouton de menu de la barre latérale ouvre un menu de vos Soundware, Places et Devices, ainsi que du chemin allant du dossier actuel jusqu’à la racine ; choisissez / pour revenir à la racine. Dans la section SOUNDWARE, cliquez sur le nom d’un Soundware pour déplier ou replier son contenu.

Pour la pré-écoute, AUTO PLAY lit les fichiers audio au fur et à mesure de leur sélection, le bouton PLAY / STOP voisin lance et arrête la lecture manuellement, et le curseur VOLUME règle le niveau de lecture. AUTO LOAD charge le sample sélectionné dans le keygroup sélectionné — pratique pour remplacer le sample d’un keygroup dont la plage de notes et la plage de vélocité sont déjà mappées.

Favoris

Les presets et les sons peuvent être marqués comme favoris, et les dossiers que vous utilisez souvent peuvent être ajoutés aux Places.

• Presets et sons : faites un clic droit sur un fichier à l’intérieur d’un Soundware, dans le File Browser ou l’onglet FILES de la barre latérale, ou sur n’importe quel fichier des résultats de recherche, et choisissez Add to favorites ; un ★ apparaît à côté de son nom. Remove from favorites retire le marquage. Vos propres presets et sons se marquent depuis les résultats de recherche : leur dossier doit donc être indexé (voir Préférences › Soundware). Pour lister vos favoris, triez les résultats de recherche selon la colonne fav.
• Places favorites : faites un clic droit sur un dossier sur disque dans l’onglet FILES de la barre latérale (sous Devices ou Places) et choisissez Add to Favorite Places ; il apparaît alors sous Places dans tous les navigateurs. Vous pouvez aussi faire glisser un dossier sur la section Places. Remove from Favorite Places le retire.

Navigateurs de la barre latérale

Les navigateurs de la barre latérale, dans la barre latérale droite, permettent de parcourir et de charger des fichiers et les presets de chaque type de module. Affichez-les ou masquez-les avec leur bouton de la barre d’outils, et faites glisser leur bord gauche pour les redimensionner. Chacun correspond à un onglet, de gauche à droite :

• FILES — le système de fichiers (voir Onglet FILES de la barre latérale)
• SEARCH — la recherche dans la bibliothèque
• OSC — les oscillateurs
• FX — les effets
• MULTIFX — les multi-effets
• EVENT — les processeurs d’événements
• MOD — les sources de modulation

Chaque onglet liste les modules de son type et, sous chaque module, ses presets d’usine et ses presets utilisateur, rangés dans des dossiers imbriqués aussi profondément que nécessaire.

Les onglets OSC et FX présentent cette liste sous forme d’arborescence, surmontée d’un champ de recherche et d’une rangée de boutons de catégories. La saisie restreint l’arborescence aux modules correspondants, et la correspondance ne porte pas que sur le nom du module : chaque module possède ses propres mots-clés, si bien qu’une recherche sur « chorus » trouve aussi Thorus, et « granular », Grains. Les boutons de catégories filtrent eux aussi l’arborescence, et plusieurs peuvent être actifs à la fois — Sampling et Synthesis dans l’onglet Osc, et Delay, Reverb, Modulation, Filter, Equalizer, Amp / Stereo, Drive / Distortion, Dynamic, Pitch, Analysis, Effect Rack et Miscellaneous dans l’onglet FX. Lorsqu’une seule catégorie est sélectionnée, le niveau des sous-catégories disparaît et ses modules sont listés directement. L’onglet FX ajoute à la fin un groupe Legacy, replié.

Les onglets MOD, MULTIFX et EVENT présentent quant à eux leurs modules sous forme de grille de vignettes à icônes, avec un champ de recherche, une rangée de boutons de catégories et, sous la grille, un bandeau qui nomme le module survolé par le pointeur et décrit ce qu’il fait. On peut se déplacer dans les vignettes avec les touches fléchées, et la liste des presets se trouve sous la grille, séparée d’elle par une barre que vous pouvez faire glisser. Dans l’onglet Event, le premier niveau correspond aux processeurs d’événements eux-mêmes ; choisir Script Processor fait apparaître sous la liste une rangée de symboles de catégories de scripts qui la filtrent, avec une légende qui nomme celui que survole le pointeur, et les scripts utilisateur sont rangés sous User, quel que soit le dossier dans lequel ils ont été enregistrés.

La forme que prend un onglet, et la durée pendant laquelle les navigateurs mémorisent vos filtres, se règlent dans Préférences › General.

Pour charger un preset, faites-le glisser à l’endroit voulu : un preset d’oscillateur sur le Mapping Editor, un preset d’effet sur une voie du Mixer, un preset de source de modulation sur n’importe quel réglage modulable. Une cible capable d’accepter le preset s’allume lorsque vous la survolez en faisant glisser.

Menu des presets de module

Chaque module — oscillateur, effet, processeur d’événements et source de modulation — enregistre et charge ses propres presets, si bien que ses réglages peuvent être réutilisés dans d’autres programmes. Chacun est livré avec des presets d’usine, et vous pouvez ajouter les vôtres. Les commandes de presets se trouvent en haut à droite du module :

• Le PRESET MENU affiche le nom du preset actuel ; cliquez dessus pour ouvrir un menu des presets d’usine et utilisateur du module.
• Les boutons PREVIOUS PRESET et NEXT PRESET les parcourent.
• Dans le menu PRESET FILE, SAVE PRESET enregistre un preset utilisateur et LOAD PRESET en charge un depuis n’importe quel emplacement sur disque. Les presets utilisateur peuvent être rangés dans des sous-dossiers, sur autant de niveaux que nécessaire. COPY TO CLIPBOARD et PASTE FROM CLIPBOARD transfèrent les réglages du module, et sur les oscillateurs d’échantillonnage le menu ajoute les commandes décrites sous Enregistrer les samples.

Mixer

Le Mixer fonctionne comme une table de mixage traditionnelle, avec gain, panoramique, assignation des sorties, ainsi qu’assignation et édition des effets. La moitié supérieure affiche l’effet sélectionné ; la moitié inférieure, une voie pour chaque part, chaque bus aux et le master.

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• 1
  Ajouter / supprimer des parts

  Les boutons + et −, à droite du Mixer, ajoutent et suppriment des parts. Faites glisser le nom d’une part pour la déplacer.

• 2
  Affichage des sections

  Affichent ou masquent chaque section du Mixer : PARTS, AUXES, MASTER, FX et AUX SENDS.

‹ ›

Les voies des parts portent les mêmes réglages que la Parts List, disposés comme sur un mixer. Double-cliquez sur le nom d’une part pour ouvrir le Library Browser, ou faites un clic droit dessus pour Empty Part et Load Program.

Effets du Mixer

• Ajoutez un effet avec le bouton + de n’importe quelle voie, ou en faisant glisser un preset d’effet depuis l’onglet FX de la barre latérale droite sur ce bouton +. Le nouvel effet est sélectionné et ses réglages apparaissent dans l’éditeur d’effet au-dessus — le même module que dans l’onglet Effects.
• Remplacez un effet en maintenant le clic sur son nom et en en choisissant un autre, ou en faisant glisser un preset d’effet dessus.
• Mettez en bypass un effet avec le bouton à côté de son nom, par Maj-clic sur son nom, ou avec son bouton POWER dans l’éditeur d’effet.
• Supprimez un effet en maintenant le clic sur son nom et en choisissant Empty, ou avec son bouton X dans l’éditeur d’effet.

Bus aux

Le Mixer affiche aussi les bus aux du master, quatre par défaut (voir Aux FX). La voie de chaque part comporte un envoi vers chacun d’eux, avec un interrupteur d’activation/bypass à gauche et un interrupteur pre/post-fader à droite ; les envois sont post-fader par défaut. Au-delà de quatre bus aux, faites défiler les envois pour atteindre les autres. Les voies des bus aux sont semblables à celles des parts, sans les réglages propres aux parts, et sortent toujours vers le Main Out.

Master

La voie Master accueille des effets comme les parts et les bus aux, et son fader est le Global Volume.

Performance

La vue Performance offre une vue d’ensemble de toutes les parts à la fois : un aperçu global lorsqu’il y a beaucoup de parts, ou un accès rapide aux réglages des parts pendant une prestation live.

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• 1
  Réglages de la part

  Les mêmes réglages que dans la Parts List. Lorsque la colonne Parts est étroite, certains sont masqués.

• 2
  Plage de clavier / de vélocité

  Restreint la plage de notes et la plage de vélocité de la part, indépendamment des layers et des keygroups du programme. Faites glisser les extrémités pour ajuster, faites glisser le milieu pour déplacer la plage, ou maintenez Alt/Option pendant le glissement pour appliquer un fondu.

• 3
  Keyswitch

  Une note qui active la part lorsqu’elle est jouée — pour passer d’une articulation à l’autre d’un même instrument, par exemple des cordes staccato et legato. Jouer le keyswitch d’une part désactive les autres parts dotées d’un keyswitch. Cochez la case pour l’activer, puis double-cliquez sur le nom de la note pour la définir.

‹ ›

Préférences

Les réglages généraux de Falcon se définissent dans la fenêtre Preferences : choisissez Preferences dans le Menu principal. La fenêtre comporte quatre pages : General, Streaming, OSC et Soundware.

General

Streaming

Plutôt que de charger les samples entiers en mémoire, Falcon peut les lire depuis le disque au fil de la lecture (streaming), ce qui répartit la charge entre la RAM de votre ordinateur et ses disques : il consomme moins de mémoire, et vous permet de jouer plus de samples que votre RAM ne pourrait en contenir. Les performances du streaming dépendent directement de la vitesse du disque : plus il est rapide, mieux c’est. Les réglages par défaut conviennent à la plupart des usages. Pour activer ou désactiver le streaming d’un programme, voir Program.

OSC

Open Sound Control (OSC) est un protocole de communication entre ordinateurs et autres appareils audio, conçu pour les appareils en réseau. Toute application ou tout appareil compatible OSC peut piloter Falcon à distance. Pour connaître le chemin OSC d’un paramètre, faites un clic droit dessus et ouvrez le sous-menu OSC (voir Assigner modulation, MIDI et automation). Pour des informations générales sur OSC, voir opensoundcontrol.org.

Soundware

Chaque chemin de recherche est un dossier dans lequel Falcon recherche des Soundware, avec trois interrupteurs qui lui sont propres.

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• 1
  Chemin de recherche

  Un dossier dans lequel Falcon recherche des Soundware. Vous pouvez en définir plusieurs.

• 2
  Changer de dossier

  Cliquez sur l’icône de dossier pour faire pointer ce chemin de recherche vers un autre dossier.

• 3
  Indexed

  Le dossier est inclus dans la recherche des navigateurs.

• 4
  Recursive

  Le dossier est parcouru avec tous ses sous-dossiers, et pas seulement le dossier lui-même. À utiliser avec Auto-mount. Cela peut allonger sensiblement le temps de démarrage de Falcon.

• 5
  Auto-mount

  Tous les Soundware ISO ou UFS (les Soundware UVI sont livrés sous forme de fichiers .ufs) trouvés dans le dossier sont montés au démarrage. Le temps de démarrage de Falcon augmente avec le nombre de Soundware UFS montés automatiquement.

• 6
  Remove

  Retire le chemin de recherche de la liste. Le dossier lui-même n’est pas modifié.

• 7
  Ajouter un dossier

  Ajoute un chemin de recherche : désignez le dossier que Falcon doit parcourir.

‹ ›

Oscillateurs d’échantillonnage

Falcon comprend 10 oscillateurs d’échantillonnage, chacun doté de fonctions propres adaptées à des usages variés : de la simple lecture au découpage de boucles, jusqu’au time-stretch avancé et aux traitements granulaires.

Tous partagent un ensemble de réglages dans l’en-tête du module. Le bouton en forme d’engrenage affiche ou masque le panneau de paramètres de l’oscillateur, pour ne laisser que l’affichage de la forme d’onde ; ce choix est mémorisé et s’applique à tous les oscillateurs d’échantillonnage (par défaut, le panneau est masqué sur Sample et affiché sur les autres). Le bouton d’information affiche en surimpression les détails du sample chargé : son chemin, sa résolution, sa fréquence d’échantillonnage et son nombre de canaux, sa durée en secondes, en frames et en mégaoctets, ainsi que ses marqueurs de début/fin et de boucle ou son statut One Shot. Le menu du module ajoute SAVE SAMPLE et SAVE SAMPLE AS… , chacun avec une variante « with playback options » qui inscrit dans le fichier les réglages de début, de fin et de boucle de l’oscillateur. Déposer un fichier audio n’importe où sur l’éditeur le charge dans l’oscillateur.

Sample

Un oscillateur de sample sans fioritures, véritable bête de somme, idéal pour les soundboards simples et la lecture de samples traditionnelle. L’affichage du Sample peut être redimensionné de façon interactive et propose des fonctions d’édition comme le recadrage, la normalisation, la mise en silence, l’inversion et les fondus d’entrée/sortie, ainsi que la possibilité d’appliquer sur place n’importe quel effet de Falcon. Grâce à la capacité de Falcon à streamer efficacement les samples depuis le disque, vous pouvez gérer des dizaines de milliers de samples à la fois sans consommer énormément de RAM.

SAMPLE START (0–100 %) définit le point de départ de la lecture lorsque le sample est déclenché, en pourcentage de la durée comprise entre les marqueurs Sample Start et Sample End du fichier (voir : Interface > Sample Editor).

Le paramètre INTERPOLATION MODE définit la qualité de la transposition. Le mode Lo-fi réduit le traitement nécessaire pour transposer le fichier par rapport au mode Standard ; à l’inverse, le mode Best augmente la charge de calcul. (Pour d’autres styles de transposition, essayez aussi les autres oscillateurs d’échantillonnage.)

Lorsque ALLOW STREAMING est activé, le sample est streamé depuis le disque si le Streaming est activé pour le programme. Lorsqu’il est désactivé, le sample est toujours lu depuis la mémoire et n’est jamais streamé depuis le disque, même si le Streaming est activé pour le programme.

REVERSE passe la lecture du sample en sens inverse.

MultiSample

MultiSample lit tout un jeu de samples depuis un seul oscillateur. Un fichier de mapping décrit les zones — chacune est un sample doté de sa propre plage de notes et de vélocité, de sa prise de round-robin et de son layer — et l’oscillateur envoie chaque note à la zone qui lui correspond. C’est l’oscillateur sur lequel reposent les instruments d’UVI. L’éditeur est en lecture seule : un mapping est créé sous forme de fichier, et Falcon ne peut pas en réécrire un ; l’éditeur se contente donc de charger un mapping et de l’afficher, et les zones se modifient dans le fichier lui-même.

Cliquez sur le nom de fichier à côté de MAPPING pour choisir un mapping, ou déposez un fichier .dmap, .sfz ou .xml n’importe où sur l’éditeur. L’indicateur à droite de cette ligne compte les zones du layer affiché, indique sa position parmi les layers (par exemple layer 3 / 12) et signale combien de samples sont introuvables.

La carte des zones, en dessous, représente les zones du layer affiché, les notes de gauche à droite et la vélocité de haut en bas, sur les mêmes axes que le Mapping Editor. Les prises de round-robin qui partagent une même plage sont dessinées comme une seule zone, marquée de leur nombre (×4) ; les zones encore en cours de chargement sont dessinées plus pâles, et celles dont le sample est manquant sont entourées de rouge. Pendant que vous jouez, la carte met en évidence la colonne de chaque touche maintenue et marque sa vélocité, pour que vous voyiez sur quelle zone tombe la note. Le survol d’une zone affiche le sample qu’elle contient, sa plage de notes et de vélocité, son index de round-robin, sa note de base, son accord et son gain, le nombre de prises partageant la plage, son sample start maximal et son palier de vélocité, et indique si elle est purgée, introuvable ou encore en cours de chargement.

LAYER choisit le layer affiché par la carte, un à la fois. Les flèches parcourent les layers en boucle ; un clic sur le nom du layer ouvre un menu qui les liste tous. Les noms de layers contenant des barres obliques, comme Sustain/Close/Soft, sont regroupés en sous-menus à chaque barre oblique, ce qui garde navigable un mapping de plusieurs centaines de layers. Un badge indique PURGED lorsque tout le layer a été retiré de la mémoire, PART PURGED lorsque seules certaines de ses zones l’ont été. L’éditeur n’offre ni solo ni mute par layer : le layer joué est déterminé par la note, ou par le script du programme.

INTERPOLATION définit la qualité de la transposition — Lo-fi , Standard ou Best — comme sur l’oscillateur Sample.

ROUND ROBIN choisit la prise jouée lorsque plusieurs zones partagent la même plage de notes et de vélocité : First joue toujours la prise de plus petit numéro, Cycle les parcourt dans l’ordre et Random en choisit une au hasard.

Dynamics

MODE choisit la façon dont les layers de vélocité sont joués. Velocity choisit un seul layer par note, comme le fait un mapping clavier classique. Continuous et Velocity XFade traitent au contraire les layers comme une échelle et réalisent un fondu enchaîné entre les deux qui encadrent la position actuelle, de sorte que le timbre évolue de façon continue plutôt que par paliers.

MORPH (±100 %) définit la position sur cette échelle. En mode Continuous, c’est la position elle-même ; en Velocity XFade, il décale la position fixée par la vélocité de la note. C’est un réglage par voix relu à chaque bloc : il continue donc de faire évoluer le timbre d’une note déjà maintenue — assignez-le à un contrôleur, à l’aftertouch ou à la pression MPE.

RANGE (0–100 %) limite jusqu’où Morph descend sur l’échelle, en laissant de côté les layers les plus doux, et CURVE (0.25–4) façonne la rapidité de sa progression. Ces deux réglages ne sont disponibles que lorsque Mode n’est pas sur Velocity.

Vel Gain

RANGE (0–90 dB) définit l’écart de niveau entre la vélocité la plus faible et la plus forte, et CURVE (0.25–4) façonne cette décroissance, 1 correspondant à une droite en décibels. KEY TRK (±6 dB) s’ajoute à la plage pour chaque octave au-dessus du do central, de sorte que le haut du clavier peut être rendu plus ou moins dynamique que le bas.

Slice

Idéal pour le matériau rythmique et percussif, l’oscillateur Slice peut diviser des samples en keygroups distincts à reséquencer. Réglez manuellement la sensibilité aux transitoires ou utilisez des marqueurs intégrés comme ceux des fichiers REX. L’export par glisser-déposer des fichiers découpés se fait de plusieurs façons, notamment sous forme de patch Falcon, de fichiers WAV séparés ou de séquence MIDI.

Tempo

Pour définir le tempo de la boucle, choisissez sa SIGNATURE — 2/4 , 3/4 , 4/4 , 5/4 , 6/8 ou 7/8 — et saisissez la durée de la boucle en BARS (0–99) et BEATS (0–99). Le champ BPM est en lecture seule et se met à jour lorsque vous modifiez les autres paramètres de tempo.

Pour lire la boucle à un multiple de son tempo d’origine, utilisez le menu TEMPO FACTOR pour un réglage grossier de la vitesse, en choisissant /4 , /2 , x1 , x2 ou x4 .

Detection

Le réglage MODE de Detection détermine s’il faut utiliser les tranches déjà enregistrées dans le fichier ( Imported ) ou celles que vous avez définies ( User markers ). Les boucles des Soundware UVI comportent des tranches importées, tout comme les formats de boucles courants tels que les fichiers REX et Apple Loop.

Si vous choisissez de créer vos propres tranches, utilisez le potentiomètre SENSITIVITY (0–1) pour détecter et créer automatiquement des tranches ; il n’est disponible que lorsque User markers est sélectionné. Tout à gauche, seules les frappes très marquées créent des tranches, qui sont alors peu nombreuses ; tout à droite, des variations plus subtiles du sample créent des tranches, qui sont alors plus nombreuses.

Pour ajouter une tranche manuellement, double-cliquez dans l’espace situé entre la forme d’onde du sample et la règle temporelle. Vous pouvez aussi ajouter plusieurs tranches à la fois sur les divisions de la grille musicale : faites un clic droit, choisissez ADD MARKERS WITH GRID SETTING , puis une division de temps, par exemple la croche.

Les tranches existantes se déplacent en cliquant et en faisant glisser n’importe où le long de la tranche. Pour protéger une tranche contre toute modification, faites un clic droit dessus et choisissez LOCK . La tranche peut être ignorée en faisant un clic droit dessus et en choisissant MUTE , ou entièrement supprimée avec DELETE .

Playback

Une tranche seule peut être écoutée en cliquant n’importe où sur sa forme d’onde. Lorsqu’une tranche est sélectionnée, vous pouvez aussi utiliser les boutons AUDITION avant/arrière pour écouter la tranche suivante/précédente ; les touches fléchées gauche et droite sont des raccourcis de ces deux boutons. Les boutons de lecture et d’arrêt d’Audition permettent de lire tout le fichier. Lorsque AUTO PLAY est activé, la boucle est déclenchée au démarrage de la lecture de Falcon. (Ce bouton est le même que le bouton AutoPlay de la Parts List.)

SYNC détermine la façon dont la boucle interagit avec le tempo et la position de lecture de Falcon. Sur « position », le sample est lu au tempo de Falcon et se cale aussi sur sa position de lecture ; en mode « tempo », seul le tempo est suivi. Sur « off », le tempo et la position de lecture de Falcon sont ignorés et le sample est lu à son tempo d’origine.

Dans tous les modes de Sync, le réglage START définit la tranche où la lecture commence lorsque la boucle est déclenchée, zéro correspondant à la première tranche de la boucle. Le paramètre SPEED ajuste le tempo de lecture de la boucle, jusqu’à 50% plus rapide ou plus lent.

Pour MAP , voir : Exporter et convertir la boucle.

Extension

Lorsque le tempo de lecture de la boucle est plus lent que son tempo d’origine, vous pouvez choisir de prolonger les tranches pour que la boucle reste continue. Avec le bouton AUTO de la section Extension activé, le prolongement des tranches est configuré automatiquement. Lorsqu’il est désactivé, utilisez les paramètres AMOUNT (0–200 %) et TIME (0–100 %) pour affiner la façon dont les tranches sont prolongées.

Envelope

Vous pouvez aussi activer, en option, une enveloppe de tranche. Une fois activés avec le bouton ENVELOPE , les paramètres ATTACK (0–100 ms) , HOLD (0–2 s) , DECAY (0.01–2 s) et SUSTAIN (0–100 %) règlent une enveloppe d’amplitude appliquée à chaque tranche à son déclenchement.

Exporter et convertir la boucle

La boucle entière peut être exportée sous forme de nouveau fichier audio avec le bouton WAV . Lorsque vous cliquez dessus en faisant glisser, il crée un nouveau fichier audio que vous pouvez déposer dans votre application hôte ou sur le bureau. Le nouveau fichier audio est créé avec tous les réglages en cours appliqués : tempo, enveloppe, etc.

Pour exporter plutôt chaque tranche sous forme de fichier audio individuel, choisissez EXPORT et indiquez le dossier où les samples seront enregistrés. Pour enregistrer un programme dont les tranches sont mappées sur des touches individuelles, cliquez sur le bouton PART et faites-le glisser vers la Parts List, sur le bureau ou dans un autre dossier.

Si vous préférez créer un nouveau layer dans le programme en cours plutôt qu’un programme séparé, appuyez sur le bouton MAP de la section Playback. Le layer d’origine passe alors en Mute et en MIDI Mute, et un nouveau layer est créé avec les tranches mappées sur des touches individuelles.

Le bouton de glisser-déposer audio devient alors un bouton MIDI . Lorsque vous cliquez dessus en faisant glisser, il crée un fichier MIDI que vous pouvez déposer dans votre application hôte ou sur le bureau. Ce fichier MIDI déclenche les tranches dans leur ordre et leur placement rythmique d’origine, que vous pouvez ensuite modifier pour créer de nouveaux arrangements des tranches.

Spectral Stretch

Spectral Stretch lit un sample au travers d’un vocodeur de phase, qui dissocie la vitesse de lecture du pitch : le sample peut être ralenti presque jusqu’à l’arrêt, figé sur un seul spectre ou calé sur le tempo de l’hôte, tandis que le pitch de la note suit toujours le clavier. La détection des transitoires et le verrouillage de phase stéréo préservent le matériau rythmique et stéréo à des taux d’étirement qui, sinon, le brouilleraient.

L’éditeur de sample se trouve au-dessus des réglages, regroupés en sections ; lorsque le panneau est étroit, les sections passent sur plusieurs rangées plutôt que de rétrécir. Start et Speed sont les deux réglages disponibles comme destinations de modulation, le reste du panneau étant fixé une fois pour tout l’oscillateur.

Playback

START (0–100 %) définit la position dans le sample où la lecture commence lorsqu’une note est déclenchée.

SPEED (0–4x) définit la vitesse à laquelle la lecture parcourt le sample. Le pitch n’est pas affecté : baisser la vitesse étire donc le son dans le temps au lieu de le transposer. En dessous d’un centième de la vitesse normale, la voix se fige : la position d’analyse est maintenue, et le spectre à cet endroit continue de sonner aussi longtemps que dure la note.

Sync

SYNC définit la façon dont Speed est interprété. Off le laisse continu. Ratio l’aimante sur onze rapports musicaux couvrant deux octaves de part et d’autre de l’unité — 1/4, 1/3, 1/2, 2/3, 3/4, 1, 4/3, 3/2, 2, 3 et 4 — et le potentiomètre Speed affiche la fraction à la place d’un nombre. Tempo applique le même aimantage et le multiplie par le rapport entre le tempo de l’hôte et le tempo propre du sample, pour que le sample reste calé sur la session.

Le tempo propre du sample se règle avec le champ TEMPO (0–300). Un Tempo de 0 signifie « non défini » : c’est alors le tempo stocké dans les métadonnées du fichier qui est utilisé.

STFT

GRAIN (40–200 ms) définit la longueur de la fenêtre d’analyse. Les fenêtres courtes suivent fidèlement les attaques au détriment de la précision dans le grave, tandis que les longues résolvent bien les sons tenus et les registres graves mais estompent les transitoires. Lorsque le sample est transposé, la fenêtre en couvre une longueur différente.

Stereo

Le menu STEREO définit la façon dont la relation de phase entre les canaux gauche et droit est traitée. Off laisse les deux canaux indépendants. Toutes les autres entrées les verrouillent ensemble et désignent le canal sur lequel les autres sont verrouillés — Mid , Left , Loudest ou PCA , qui suit la direction dominante du signal stéréo — pour que l’image stéréo survive à l’étirement au lieu de se désagréger.

Phase

Le menu PHASE choisit la façon dont la phase de chaque trame d’analyse est reportée sur la suivante, ce qui détermine la cohérence que conserve le son étiré :

• CLASSIC : chaque bande de fréquence progresse indépendamment, comme dans le vocodeur de phase d’origine

• LOOSE : les bandes voisines sont additionnées, de sorte qu’un partiel et les bandes qui l’entourent restent en phase

• LOCKED : les pics sont localisés et la région autour de chacun subit en bloc la même rotation de phase

• LOCKED SOFT : le même verrouillage sur les pics, mais les écarts autour de chaque pic sont mis à l’échelle plutôt que supprimés

• COHERENT : la phase est reconstruite à la fois dans le temps et en fréquence, ce qui garde ensemble transitoires et matériau tonal ; c’est le réglage par défaut

• COHERENT DIFFUSE : idem, avec une phase aléatoire sous le plancher de bruit pour un résultat plus diffus et texturé

• COHERENT FULL : idem sans aucun seuil, toutes les bandes passant par la reconstruction

Transient

Le menu TRANSIENT définit ce qui se passe lorsqu’une attaque est détectée : Off ignore les attaques et étire sans interruption, Reset réinitialise la phase pour que l’attaque ressorte nette, et Hold fige la phase pendant l’attaque.

THRESH (0–100 %) définit le degré de mouvement spectral considéré comme une attaque : les valeurs basses en détectent beaucoup, les valeurs hautes seulement les plus franches. PER BIN applique le traitement aux bandes de fréquence où une attaque a été détectée plutôt qu’à l’ensemble du spectre. Ces deux réglages sont inactifs tant que le menu Transient est sur Off.

Stretch

Un oscillateur de sample à pitch-shifting en temps réel, peu gourmand en CPU. Stretch peut modifier le pitch jusqu’à ±2 octaves tout en conservant la durée du sample. Réglez librement le point de départ du sample, le mode de lecture et l’analyse du tempo. Le bouton Solo Mode permet de basculer entre deux algorithmes de pitch-shifting distincts, monophonique et polyphonique.

L’oscillateur Stretch transpose le sample de ±2 octaves autour de sa root key. Au-delà, le pitch reste constant, même si la plage de notes du keygroup s’étend plus loin.

SAMPLE START (0–100 %) définit le point de départ de la lecture lorsque le sample est déclenché, en pourcentage de la durée comprise entre les marqueurs Sample Start et Sample End du fichier (voir : Interface > Sample Editor).

Par ailleurs, lorsque LEGATO MODE est activé et qu’une nouvelle note relance le sample, la lecture se poursuit à partir de la position actuelle dans le sample, mais au nouveau pitch. Lorsque le mode Legato est désactivé, la lecture commence toujours à la position de départ du sample.

Sample Tempo

Bien que la vitesse de lecture du sample soit constante sur toute sa plage de notes, activer SYNC synchronise la vitesse de lecture du sample sur le tempo de Falcon. Le tempo de base du sample se définit avec le champ TEMPO (0–300), qui peut être modifié avec les réglages TEMPO FACTOR (x0.25–x4, variable en continu) et TEMPO FINE (± 50%). Un Tempo de 0 signifie « non défini » : au chargement d’un sample, Falcon lui substitue le tempo trouvé par sa propre analyse ou, à défaut, le tempo stocké dans les métadonnées du fichier, et inscrit la valeur retenue dans le champ.

Analysis

Pour affiner le pitch-shifting, ajustez les paramètres GRAIN SIZE (10–100 ms) et SENSITIVITY (0.1–10). Pour du matériau très rythmique ou percussif, essayez d’augmenter Sensitivity pour mieux préserver les transitoires. En outre, si un sample contient un instrument soliste, essayez d’activer SOLO MODE pour obtenir le meilleur pitch-shifting ; pour les samples polyphoniques, désactivez Solo Mode.

Grains

Le moteur granulaire le plus avancé de Falcon, repensé pour le sound design en profondeur. Explorez les modes d’ordonnancement Classic, Cloud et Pitch, une enveloppe de grain entièrement paramétrique et un filtrage par grain avec contrôle des formants, pour des textures complexes et des mouvements rythmiques.

Grain Scheduling Mode

• CLASSIC : grains espacés périodiquement

• CLOUD : grains espacés aléatoirement

• PITCH : grains calés sur la période du pitch

Waveform Display

LINK lie le début de boucle à la position du transport. Cliquez sur la ligne bleue de gauche ou faites glisser START (0–100 %) pour définir le point de début de boucle. Cliquez sur la ligne bleue de droite ou faites glisser la valeur SIZE (0–100 %) pour définir le point de fin de boucle.

LOOP , à gauche de la même barre, définit ce que fait la tête de lecture lorsqu’elle atteint la fin de la boucle : None ignore la boucle et poursuit la lecture jusqu’à la fin de la zone de lecture, Fwd revient au début de la boucle, et Fwd-Bwd fait demi-tour et relit en sens inverse. La boucle est la région définie par START et SIZE (ou par POSITION lorsque LINK est activé), que le sample comporte ou non sa propre boucle.

Transport

POSITION (0–100 %) détermine le point de départ de la lecture des grains dans le sample audio. C’est le point central autour duquel les grains sont générés. SPEED (0–10) définit la vitesse à laquelle le marqueur Position principal parcourt le sample, 0 correspondant à l’immobilité et les valeurs plus élevées à un défilement plus rapide.

DIRECTION (−1 à 1) définit le sens de lecture, de +1 pour une lecture entièrement vers l’avant à −1 pour une lecture entièrement inversée.

Grain

RANDOM PAN (l’icône de gauche de la barre de titre) : active la randomisation du panoramique de chaque grain. Lorsqu’il est désactivé, les voix sont réparties dans un motif plus structuré, en alternance.

ATTACK (l’icône de droite de la barre de titre) : déclenche le tout premier grain instantanément lorsqu’une note est jouée, au lieu d’attendre l’écoulement de la première période. L’attaque est ainsi plus immédiate.

CENTER GRAINS (l’icône à gauche de Wrap Grains) : Position désigne le milieu de chaque grain et non plus son début, si bien que chaque grain est reculé de la moitié de sa propre longueur. Comme ce décalage suit la taille des grains, ceux-ci restent centrés sur Position lorsque la taille est modulée.

WRAP GRAINS AT LOOP (l’icône entre Center Grains et Attack) : un grain qui atteint la fin de la boucle repart au début de la boucle au lieu de poursuivre sa lecture dans le matériau situé au-delà. Là où Loop Mode déplace la tête de lecture, ce réglage déplace chaque grain ; il est sans effet lorsque Loop Mode est sur None, et il est alors grisé.

SIZE (0.002–2 s) (en modes Classic et Cloud) définit la durée de chaque grain en secondes. Les grains courts sonnent plus texturés et abstraits, tandis que les grains longs restent davantage reconnaissables comme des fragments du sample d’origine. FORMANT (−12–12 st) (en mode Pitch) décale le caractère résonant (le timbre) du son sans modifier son pitch fondamental. Une source peut ainsi sembler provenir d’un corps plus grand ou plus petit.

PERIOD (0.001–2 s) définit l’intervalle de temps de base entre les débuts de grains successifs.

Size et Period peuvent tous deux être synchronisés au tempo : lorsque le bouton de synchronisation du module est enclenché, ils s’expriment en mesures et en temps plutôt qu’en secondes, et suivent l’hôte.

PITCH CORRECTION choisit la façon dont la transposition est compensée — None , Grain size ou Period .

Le bouton LINK situé à côté de PERIOD (et non le bouton Link de la barre de forme d’onde) règle la période sur la moitié de SIZE et grise le potentiomètre Period.

DENSITY (0.1–10) règle le degré de chevauchement des grains. En modes Classic et Cloud, il divise PERIOD, si bien que 2 double la cadence des grains ; en mode Pitch, il multiplie la longueur des grains par rapport à la période du pitch. Le niveau de sortie est compensé à mesure que Density augmente.

WIDTH (±100 %) modifie la raideur de l’attaque et du decay de l’enveloppe. Les valeurs négatives donnent une enveloppe plus large et plus douce, les valeurs positives un son plus étroit et plus percussif.

ENVELOPE MODE , sous l’affichage de l’enveloppe, choisit la fenêtre qui façonne chaque grain. Parametric est la forme variable en continu que dessinent les trois réglages ci-dessous. Triangle , Hanning , Welch et Squared sont des fenêtres exactes que ces trois mêmes réglages continuent de remodeler ; Triangle et Welch ne peuvent pas être obtenues avec la forme paramétrique, dont la courbe est toujours plate aux extrémités.

PEAKINESS (±100 %) contrôle la courbure de l’enveloppe. Les valeurs élevées créent un pic plus aigu et plus marqué, les valeurs basses une forme plus douce et plus arrondie. SYMMETRY (±100 %) ajuste la forme de l’enveloppe de volume de chaque grain. Les valeurs négatives créent une attaque rapide et un decay lent (comme une corde pincée), les valeurs positives une attaque lente et un decay rapide (son inversé). Ces trois réglages peuvent aussi être ajustés en cliquant-glissant sur l’ENVELOPE DISPLAY ci-dessus.

Band Limit Grains

Cliquez sur le bouton à icône pour activer un filtre passe-bande dédié, appliqué à chaque grain individuellement. BAND WIDTH (1–100 %) contrôle la largeur du filtre par grain. Les valeurs basses créent un pic étroit et résonant, les valeurs élevées laissent passer une plage de fréquences plus large.

BAND CENTER (0–100 %) définit la fréquence centrale du filtre par grain. Vous pouvez ainsi isoler, pour chaque grain, des caractéristiques tonales précises du sample source.

Variation

JITTER (0–100 %) introduit une légère variation aléatoire dans le moment de déclenchement de chaque grain, ce qui rend le son moins mécanique et plus organique.

POSITION (0–1 s) ajoute un décalage aléatoire à la position de départ de chaque grain. Les valeurs élevées prélèvent les grains dans une zone plus large autour de la Position principale, pour une texture plus variée.

BIPOLAR (l’icône au-dessus de ce potentiomètre) permet au décalage aléatoire de s’exercer dans les deux sens. Désactivé, la variation ne fait jamais que retarder un grain, si bien que le point de lecture moyen se situe à la moitié de la variation après Position ; activé, les grains se dispersent de part et d’autre et la moyenne reste sur Position.

PITCH (0–12 st) introduit un écart de pitch aléatoire sur chaque grain, mesuré en demi-tons. Utile pour créer des nuages dissonants ou de subtils effets de chorus. REVERSE définit la probabilité (de 0% à 100%) qu’un grain soit lu à l’envers, indépendamment de la Direction de lecture principale.

SKIP (0–100 %) définit la probabilité qu’un grain programmé soit entièrement sauté. Cela permet d’éclaircir la texture de façon aléatoire.

DURATION (0–100 %) ajoute de l’aléatoire à la longueur de chaque grain. À 0%, tous les grains ont exactement la même durée. Les valeurs plus élevées créent davantage de variété.

Voices

VOICES (1–8) définit le nombre de flux de grains simultanés (ou têtes de lecture). Augmenter ce nombre crée un effet d’unisson ou de chorus riche et épais.

SPREAD (0–10 s) disperse la position de lecture des voix d’unisson autour de la position principale.

TIME SPREAD (0–100 %) échelonne les débuts de grains des voix d’unisson sur la période des grains. Il n’a pas de potentiomètre sur le panneau et n’est accessible que depuis la liste des paramètres.

DETUNE (0–50 cents) applique un léger écart de pitch entre les voix d’unisson, ce qui épaissit le son. PAN contrôle la largeur stéréo des grains. À 0%, le son est mono. À 100%, les grains et les voix d’unisson sont répartis sur tout le champ stéréo, pour un effet large et enveloppant.

IRCAM Granular

Oscillateur granulaire phare de l’IRCAM, il divise un sample audio en grains et les recombine pour un pitch-shifting réaliste ou la création de paysages sonores. Réglez les paramètres de grain tels que Size, Density, Jitter, Position, Speed, Direction, Loop Mode, Pitch Variation et Correction Method.

La section GRAIN configure la forme des grains.

SIZE (5–500 ms) définit la durée des grains. DENSITY (0.1–10) détermine combien de grains sont joués simultanément, 1.00 correspondant à une lecture standard. En dessous de 1.00, des silences séparent les grains, avec un résultat rythmique proche d’un trémolo ; au-dessus de 1.00, les grains se chevauchent de plus en plus, avec un résultat harmonique proche d’un chorus, voire parfois d’un modulateur en anneau. JITTER (0–100 %) fait varier la régularité temporelle de la lecture des grains.

FADE (0–100 %) définit la part du grain concernée par les fondus de l’attaque et du decay de l’enveloppe de grain, en pourcentage de la taille totale du grain. À la valeur par défaut de 100%, tout le grain peut être en fondu, ce qui donne une enveloppe triangulaire. En dessous de 100%, un plateau apparaît au milieu, ce qui donne une enveloppe plutôt trapézoïdale.

SYMMETRY modifie l’asymétrie de la fenêtre de grain en équilibrant l’attaque et le decay de l’enveloppe de grain, en pourcentages de la taille du grain :

• 0% : attaque de 0% et decay de 100% ; les grains sont plus percussifs

• 50% : attaque de 50% et decay de 50% ; c’est la fenêtre standard, équilibrée

• 100% : attaque de 100% et decay de 0% ; les grains sonnent inversés

WINDOW définit la forme de la fenêtre (une enveloppe appliquée au signal lors de la création des grains) ; choisissez parmi les courbes Triangle , Hanning ou Welch , ou Squared .

PITCH VARIATION (0–1200 cents) randomise le pitch de chaque grain, de variations infimes de quelques cents jusqu’à une octave entière.

PITCH CORRECTION définit la façon dont les grains sont transposés. La transposition se fait par rééchantillonnage, ce qui, à lui seul, raccourcit chaque grain à mesure que le pitch monte ; ce réglage choisit ce qui est ajusté pour compenser. GRAIN SIZE met à l’échelle la fenêtre de lecture selon la transposition : la longueur de grain perçue et la cadence des grains restent toutes deux telles que réglées, et chaque grain couvre simplement une portion plus (ou moins) grande de la source. PERIOD laisse la fenêtre de lecture telle que réglée : la longueur de grain perçue varie donc avec la transposition, et la période entre les grains est mise à l’échelle dans la même proportion pour préserver le chevauchement. La transposition est limitée à ±48 demi-tons.

Position

Les réglages de la section POSITION déterminent la position de lecture dans le fichier du sample.

POSITION (0–100 %) détermine le point de départ de la lecture, en pourcentage de la durée comprise entre les marqueurs de début et de fin du sample. Avec Speed à zéro ou presque, ce réglage permet de parcourir manuellement le fichier en scrub jusqu’à n’importe quel endroit. POSITION VARIATION ajoute une variation aléatoire à la position actuelle, dans une plage de zéro à 500 ms à partir de celle-ci.

SPEED définit le facteur de vitesse du scrub, 1.00 correspondant à la vitesse normale, zéro au maintien sur le grain actuel et 10.00 à une vitesse 10x plus rapide. DIRECTION définit le sens du scrub, de +1.0 pour une lecture entièrement vers l’avant à -1.0 pour une lecture entièrement inversée.

Si le fichier audio contient une boucle, le Loop Mode définit son traitement :

• NONE : la boucle est ignorée

• FORWARD : la section bouclée est lue vers l’avant ; lorsque la lecture atteint la fin de la boucle, elle reprend au point de début de boucle

• FORWARD-BACKWARD : la section bouclée est lue alternativement vers l’avant (du début à la fin de la boucle) et à l’envers (de la fin au début de la boucle)

IRCAM Multi Granular

Une version multi-voix de l’oscillateur IRCAM Granular, très efficace pour obtenir toute une palette de sons d’unisson complexes. Elle reprend les réglages d’IRCAM Granular, avec une section supplémentaire pour définir le nombre de voix, leur position et leur dispersion.

Ce module ajoute une section VOICES et deux réglages de grain (DURATION VARIATION et REVERSE, décrits ci-dessous) absents d’IRCAM Granular.

La section VOICES définit les réglages propres aux voix. VOICES (1–8) définit le nombre de voix d’unisson. Avec une seule voix, le résultat est proche de celui de l’oscillateur IRCAM Granular standard.

Les autres réglages de voix définissent des variations relatives pour chaque voix ; TIME SPREAD (0–100 %) ajuste le moment de déclenchement de chaque voix, et POSITION SPREAD (0–10 000 ms) ajoute une variation aléatoire à la position de départ de chaque voix dans le fichier du sample. DETUNE (0–50 cents) répartit les voix d’unisson en pitch, symétriquement autour de la note jouée.

Grain

La section GRAIN façonne les grains eux-mêmes. La plupart des paramètres de GRAIN de l’oscillateur IRCAM Multi Granular sont identiques à ceux de l’oscillateur IRCAM Granular ; pour plus de détails, voir : Oscillateurs > IRCAM Granular.

• SIZE (5–500 ms)

• DENSITY (0.1–10)

• JITTER (0–100 %)

• WINDOW

• FADE (0–100 %)

• SYMMETRY (0–100 %)

• PITCH VARIATION (0–1200 cents)

• PITCH CORRECTION

DURATION VARIATION (0–100 %) définit l’intensité de la variation de taille des grains. Activer Reverse inverse chaque grain (et non le sens de lecture global, qui se règle avec Direction).

Position

Les paramètres de POSITION de l’oscillateur IRCAM Multi Granular sont identiques à ceux de l’oscillateur IRCAM Granular ; pour plus de détails, voir : Oscillateurs > IRCAM Granular.

• POSITION (0–100 %)

• RANDOM (0–500 ms) — le même réglage que Position Variation dans IRCAM Granular, nommé ici Random

• SPEED (0–10)

• DIRECTION (−1 à 1)

• LOOP MODE

IRCAM Scrub

D’un usage proche d’IRCAM Granular, IRCAM Scrub offre un scrub à accès aléatoire et le contrôle de la vitesse et du sens de lecture, mais utilise le même algorithme de très haute qualité qu’IRCAM Stretch. Comme avec IRCAM Stretch, il demande plus de puissance de calcul que l’oscillateur granulaire standard.

Playback

Les paramètres de Playback de l’oscillateur IRCAM Scrub sont identiques à ceux de l’oscillateur IRCAM Granular ; pour plus de détails, voir : Oscillateurs > IRCAM Granular > Position.

• SPEED (0–10, par défaut 1.00)

• POSITION (0–100 %, par défaut 0) — contrairement à IRCAM Granular, où Position définit un centre de grain soumis aux réglages de variation de position, la Position de Scrub est un emplacement absolu de la tête de lecture, réévalué chaque fois que vous le modifiez

• DIRECTION (−1 à 1, par défaut 1 pour une lecture vers l’avant)

Analysis

Les paramètres d’Analysis de l’oscillateur IRCAM Scrub sont identiques à ceux de l’oscillateur IRCAM Stretch ; pour plus de détails, voir : Oscillateurs > IRCAM Stretch > Analysis.

• WINDOW (40–200 ms)

• PADDING (x1, x2, x4)

• OVERLAP (3–8)

Remix

Le mode Remix sépare le signal en 3 composantes distinctes et vous permet de mixer et d’automatiser leurs niveaux. Activez-le avec l’interrupteur de l’en-tête Remix, puis réglez le niveau de chaque composante — SINE (harmoniques), NOISE et TRANSIENT — de −inf à +12 dB, 0 dB correspondant au gain unitaire. Lorsque Remix est désactivé, les trois curseurs sont sans effet, et le niveau Transient nécessite en outre que l’option TRANSIENTS soit activée.

Options

Les paramètres d’Options de l’oscillateur IRCAM Scrub sont identiques à ceux de l’oscillateur IRCAM Stretch, à ceci près que Scrub n’a pas d’option Legato ; pour plus de détails, voir : Oscillateurs > IRCAM Stretch > Options.

• TRANSIENTS (activé par défaut)

• ENVELOPE

• STEREO

• SHAPE

IRCAM Stretch

Proche de l’oscillateur Stretch, mais doté du vocodeur de phase haute qualité de l’IRCAM pour le time-stretch et le pitch-shifting avec préservation des transitoires et de l’enveloppe. Il demande plus de puissance de calcul que les algorithmes de pitch-shifting standard des autres oscillateurs, mais avec un gain de qualité significatif.

Playback

SPEED (0–10, par défaut 1.00) définit le facteur de vitesse de lecture, 1.00 correspondant à la vitesse normale et 10.00 à une vitesse 10x plus rapide. Les réglages très bas s’approchent d’un gel du son sans jamais tout à fait l’atteindre — le taux d’étirement est plafonné à 1000x, soit 0.001x le temps réel. START (0–100 %) définit le point de départ de la lecture lorsque le sample est déclenché, en pourcentage de la durée comprise entre les marqueurs Sample Start et Sample End.

Sample Tempo

Réglez le tempo de base du sample avec le champ TEMPO (0–300), puis mettez-le à l’échelle avec TEMPO FACTOR (x0.25–x4, variable en continu) et TEMPO FINE (±50 %). SYNC choisit si la lecture suit le tempo de Falcon (« TEMPO ») ou l’ignore (« OFF »).

Tempo vaut 0 par défaut, ce qui signifie que le tempo du sample est inconnu. Dans cet état, Sync est sans effet et Speed, Tempo Factor et Tempo Fine agissent directement comme multiplicateur de la vitesse de lecture ; dès que vous saisissez un tempo, la lecture est mise à l’échelle selon le rapport entre celui-ci et le tempo cible.

Analysis

WINDOW (40–200 ms, par défaut 92 ms) définit la longueur de la fenêtre d’analyse ; la FFT elle-même a pour taille la puissance de deux immédiatement supérieure. PADDING (x1, x2, x4 ; par défaut x1) définit le degré de suréchantillonnage fréquentiel, en agrandissant la FFT au-delà de la fenêtre. Le suréchantillonnage étant gourmand en calcul, il est recommandé de n’en appliquer que le strict nécessaire pour réduire les artefacts indésirables — souvent, il n’en faut aucun. OVERLAP (3–8, par défaut 4) définit le recouvrement des fenêtres d’analyse : le pas d’analyse est égal à Window divisé par Overlap, si bien que des valeurs plus élevées donnent un résultat plus lisse, au prix d’un traitement proportionnellement plus lourd. 8 offre la meilleure qualité, 4 en est généralement indiscernable, et 3 peut introduire de légers artefacts.

Remix

Le mode Remix sépare le signal en 3 composantes distinctes et vous permet de mixer et d’automatiser leurs niveaux. Activez-le avec l’interrupteur de l’en-tête Remix, puis réglez le niveau de chaque composante — SINE (harmoniques), NOISE et TRANSIENT — de −inf à +12 dB, 0 dB correspondant au gain unitaire. Lorsque Remix est désactivé, les trois curseurs sont sans effet, et le niveau Transient nécessite en outre que l’option TRANSIENTS soit activée.

Options

• TRANSIENTS : préservation des transitoires ; utile pour les samples très rythmiques ou percussifs

• ENVELOPE : préservation de l’enveloppe ; utile pour éviter des artefacts de pitch indésirables sur certains samples

• STEREO : verrouillage de phase entre les canaux stéréo

• SHAPE : préservation de la forme ; utile pour conserver le caractère des voix et d’autres sons monophoniques

• LEGATO : la position de lecture d’une nouvelle voix démarre là où se trouvent les voix en cours de lecture

Le menu du module ajoute une entrée propre à cet oscillateur, EXPORT WITH STRETCH/PITCH APPLIED , qui fait passer le sample par le vocodeur de phase avec ses réglages actuels et écrit le résultat dans un fichier WAV.

Oscillateurs de synthèse

Falcon comprend 18 oscillateurs orientés synthèse, parmi lesquels un oscillateur additif, un oscillateur VA, un empilement d’oscillateurs analogiques, des oscillateurs de percussion, de bruit, d’orgue, FM, Texture, wavetable, de wavefolding « west coast » et un oscillateur de modélisation physique de corde.

8o8 Bass Drum

Recréez la légendaire grosse caisse analogique avec l’oscillateur 808 de Falcon, modélisé d’après le circuit d’origine. Des impacts feutrés aux frappes les plus percutantes, les réglages précis Tone, Decay et Pulse délivrent des sons de grosse caisse emblématiques, parfaits pour asseoir n’importe quelle base rythmique.

Définit le mode de jeu : KICK pour une émulation de la machine, avec un decay court variable et un vrai déclenchement (true trigger), ou BASS pour un decay fixe plus long, avec réinitialisation avant le déclenchement.

Sélectionnez le réglage TRANSIENT : Soft, Normal ou Punchy.

TONE (0–100 %) règle le haut du spectre du son. DECAY (0–100 %) règle le decay

TRUE TRIGGER active le vrai déclenchement (true trigger) en mode Kick

Decay et True Trigger ne sont disponibles qu’en mode Kick ; le mode Bass utilise son propre decay fixe et ces deux réglages sont grisés.

Additive

Un oscillateur additif simple d’emploi, inspiré de la synthèse soustractive classique, avec des ressources propres à l’additive : étirement des partiels, décalage de fréquence, filtrage d’ordre fractionnaire, contrôle des harmoniques pairs et impairs, morphing continu de la carrée vers la dent de scie, et bien plus encore…

MAX PARTIALS (1–256) définit le nombre maximal d’harmoniques. Par exemple, une note A2 compte 200 harmoniques pour une fréquence d’échantillonnage de 44.1kHz. Ce réglage sert soit au sound design, pour limiter le spectre, soit à maîtriser la charge CPU, proportionnelle au nombre de partiels.

Frequency

STRETCH (0–100 %) règle le degré d’inharmonicité des partiels (étirement des partiels). Ce phénomène est semblable à celui des instruments à cordes raides comme le piano ou la guitare, et idéal pour animer des spectres statiques grâce à son comportement dispersif.

DISSONANCE (0–800 %, 100 % correspondant à la série harmonique intacte) perturbe la série harmonique selon la loi

fn = f * (1 + n * dissonance)

• À 100% les partiels sont des harmoniques : f * (1 2 3…)

  • À 200% on n’obtient que les harmoniques impairs : f * (1 3 5 7)

• À 50% les partiels sont harmoniques mais entrelacés avec les partiels impairs de leur sous-octave (absente) : f * (1 3/2 2 5/2 3) = f * (1 2 3…) + f/2 * (3 5 7…)

• Pour des valeurs irrationnelles, les partiels sont inharmoniques

QUANTIZE DISSONANCE aligne la valeur de Dissonance sur le plus proche des multiples de 25 % ou de 16.67 %, afin que les partiels conservent des rapports simples au lieu de tomber sur un espacement inharmonique.

FREQ. SHIFT (0–20 000 Hz) transpose le spectre d’une valeur fixe en hertz, ce qui rend tous les partiels inharmoniques.

Timbre

SLOPE (±100 %) règle la pente (Slope / Tilt) du spectre

• La position par défaut décroît en 1/f et génère une onde en dent de scie

• À +100% le spectre est plat et génère un train d’impulsions bipolaire

• À -100% génère une onde parabolique décroissant en 1/f^2 (ou, lorsque les harmoniques pairs sont omis, une onde de même spectre qu’un triangle ; voir le paramètre Even/Odd)

• EVEN/ODD (±100 %) contrôle les niveaux des harmoniques pairs et impairs

  • À +100% supprime les harmoniques pairs et génère par défaut une onde carrée

  • À -100% supprime les harmoniques impairs et donne la même forme d’onde à l’octave, p. ex. (2f 4f 6f …) = 2(f 2f 3f …)

• HARM. SHIFT simule une transposition du spectre jusqu’à +48 demi-tons, mais contraint les partiels obtenus à rester en relation harmonique avec la fréquence fondamentale. On peut le comparer au hard-sync (ou soft-sync) des oscillateurs analogiques. En dessous d’un demi-ton, la valeur s’affiche en cents, puis en demi-tons à partir d’un demi-ton.

Comb/PWM

FREQUENCY (0–100 %) règle la fréquence relative d’un filtre en peigne appliqué à la série harmonique de l’oscillateur

C’est utile pour simuler une PWM (Pulse Width Modulation, modulation de largeur d’impulsion) en balayant la fréquence des creux du spectre DEPTH (±100 %) règle le degré d’annulation du filtre en peigne ; il est bipolaire, si bien que les valeurs positives et négatives annulent des ensembles complémentaires de partiels.

Filter

CUTOFF (20–20 000 Hz) règle la fréquence de coupure du filtre d’ordre fractionnaire Q (0.5–100) règle la résonance du filtre (selon le type de filtre) ORDER ajuste l’ordre / la pente du filtre, y compris des pentes fractionnaires de 0.0 à l’ordre 8.0 (48dB/octave), impossibles à obtenir avec des filtres traditionnels TYPE définit le type de filtre : LP-BW , BP-BW et HP-BW sont des filtres Butterworth passe-bas, passe-bande et passe-haut (sans Q), tandis que LP-Res , BP-Res et HP-Res en sont les versions résonantes.

Unison

VOICES (1–3) définit le nombre de voix d’unisson

BEATING (0–10 Hz), lorsque l’unisson est activé, définit le décalage fixe en hertz appliqué aux partiels.

Il en résulte une modulation d’amplitude naturelle intégrée (sans aucun LFO), dont la fréquence se règle avec la fréquence de Beating. (Possible uniquement en synthèse additive.) DETUNE (0–40 cents) règle le désaccord en cents de chaque voix d’unisson. PHASE SPREAD (0–100 %) décale les phases de départ des voix d’unisson de part et d’autre de la phase de départ commune, sur un quart de cycle à la valeur par défaut de 100 % ; avec une seule voix, il est sans effet.

Global

KEEP BASS force la préservation de la fréquence fondamentale de l’oscillateur. Certaines modifications spectrales comme Comb ou HarmShift peuvent annuler la fondamentale, ce qui n’est pas toujours souhaitable ; KEEP BASS conserve la fondamentale comme point de référence pendant que le reste du spectre est traité.

RAMP TIME (0–1000 ms) règle le temps de rampe entre les changements d’amplitude

START PHASE (0–100 %) règle la phase à laquelle démarrent les partiels au déclenchement d’une note. Toute la série est décalée d’une même valeur au lieu d’être retardée, si bien que ce réglage modifie la forme d’onde : à la valeur par défaut de 0 %, chaque partiel démarre en sinus, et à un quart de cycle ils s’alignent en une attaque plus pointue et plus impulsionnelle.

Analog

Un oscillateur analogique virtuel doté d’une sélection classique de formes d’onde : Sine, Saw, Square, Triangle, Noise et Pulse. Il offre la modulation de largeur d’impulsion, un réglage de synchronisation et une section d’unisson complète permettant de régler la phase, l’accord et la dispersion sur 8 voix au maximum.

La section Analog regroupe les réglages principaux de l’oscillateur. WAVEFORM définit la forme d’onde : dent de scie, carrée, triangle, sinus, bruit ou impulsion. PWM (1–99 %) (modulation de largeur d’impulsion) règle la largeur d’impulsion de l’onde carrée et déplace le point de symétrie des formes dent de scie, triangle et sinus ; on le module souvent avec un LFO. Sur la forme impulsion (un train de brèves impulsions positives et négatives), il détermine à quel endroit du cycle tombe l’impulsion négative. Il est sans effet sur le bruit. Sa plage utile se resserre à mesure que la note jouée monte. START PHASE (0–100 %) règle le point de la forme d’onde où commence la lecture, et POLARITY inverse la polarité de la forme d’onde.

La section Hard Sync détermine la synchronisation de phase entre les voix. Lorsque SYNC est activé, les voix sont synchronisées en phase sur un oscillateur de contrôle qui n’est ni affiché ni entendu ; SHIFT (0–36 st) règle l’écart par rapport à cet oscillateur de contrôle. La modulation peut le porter au-delà du haut de cette plage, jusqu’à un plafond de 72 demi-tons.

La section Unison définit le nombre de voix et la façon dont elles sont modifiées. VOICES (1–8) définit le nombre de voix simultanées, et STEREO bascule entre mono et stéréo. Aucun des deux ne peut être modulé, et comme Stereo modifie la configuration des canaux de l’oscillateur, le basculer coupe toutes les notes en cours ; un changement de Voices les laisse jouer. PHASE SPREAD définit le type de dispersion de phase des voix : Uniform répartit les phases de départ régulièrement, Exponential les resserre vers la première voix, et Random décale chaque voix aléatoirement à chaque note. Lorsque la stéréo est activée, le potentiomètre STEREO SPREAD (0–100 %) règle l’intensité de la dispersion stéréo et le menu en choisit le type : Uniform répartit progressivement les positions panoramiques sur les paires de voix, tandis que Hard place chaque paire complètement à gauche et à droite. Le potentiomètre DETUNE (0–100 %) et son menu règlent l’intensité et le type de désaccord appliqué à chaque voix : Standard atteint ±50 cents à fond, tandis que Large pondère en plus le désaccord selon la paire de voix, si bien que la paire la plus extérieure, sur huit voix, atteint plusieurs centaines de cents.

Analog Stack

Une déclinaison à 8 voix de l’oscillateur Analog, conçue pour empiler rapidement les sons. Chaque voix utilise le même moteur de base que l’oscillateur Analog, les sections Unison et Sync étant remplacées par Pan et Gain pour faciliter le mixage spatial et le mixage des niveaux, plus une section de pitch pour un désaccord des voix allant du plus subtil au plus extrême.

Chaque oscillateur dispose d’une partie des réglages de l’oscillateur Analog complet : ENABLE/DISABLE , WAVEFORM SHAPE , PWM (1–99 %) , PHASE (0–100 %) et POLARITY . Pour le détail de ces paramètres, voir : Oscillateurs > Analog.

En outre, les oscillateurs 2 à 8 disposent d’un bouton de synchronisation qui verrouille leur phase sur l’oscillateur 1 ; l’oscillateur 1 n’en a pas, puisqu’il sert de référence.

La section Mixer ajoute les réglages GAIN (−inf à 0 dB) et PAN pour équilibrer le niveau et la position stéréo de chaque oscillateur.

La section Transposition comporte quatre réglages pour ajuster le pitch de chaque oscillateur : OCT (−2 à 2) et SEMI (−12–12 st) pour la transposition MIDI, CENT (±100 cents) et PITCH pour la transposition audio. Pitch est un décalage non borné en demi-tons qui sert aussi de destination de modulation, avec une plage de modulation de ±48 demi-tons.

Bowed String

Émulation d’archet et de corde, Bowed String offre un contrôle approfondi de nombreux modes d’articulation et permet de créer une grande variété de timbres.

Bow

Cette section contrôle l’action de l’archet. FORCE (0–2 N) règle la pression de l’archet sur la corde et VELOCITY (−1 à 1 m/s) contrôle la vitesse d’archet. VEL›F (0–100 %) et VEL›V (0–100 %) règlent l’intensité de modulation de la force et de la vitesse par la vélocité MIDI. DYN. FRICTION (0–50 %) contrôle le coefficient de frottement de l’archet. POSITION (1–49 %) règle le point de contact de l’archet sur la corde. HYSTERESIS , activé par défaut et accessible depuis la liste des paramètres plutôt que depuis le panneau, donne au modèle de frottement sa mémoire d’adhérence-glissement (stick-slip) : la corde reste accrochée à l’archet jusqu’à ce que la limite de frottement statique soit dépassée, puis continue de glisser jusqu’à pouvoir accrocher de nouveau, ce qui donne son grain à l’attaque. Désactivé, la corde est considérée comme de nouveau accrochée à chaque instant, pour une attaque plus douce et plus uniforme.

String

Cette section contrôle les paramètres de la corde. Choisissez le type d’instrument avec INSTRUMENT dans le menu : Violin, Viola ou Cello, puis sélectionnez la corde avec STRING — Highest, High, Low ou Lowest — dans le menu. TENSION (x0.5–x2) multiplie le facteur de tension de la corde et affiche la tension résultante en newtons pour l’instrument sélectionné — sur Violin, x0.50 à x2.00 couvre 28.6 N à 114.2 N. INHARM. (0–100 %) règle le degré d’inharmonicité pendant le jeu à l’archet ; il agit proportionnellement sur la raideur en flexion de la corde modélisée, si bien que 0 % donne la série harmonique idéale et que des valeurs plus élevées font monter progressivement la fréquence des partiels supérieurs.

Articulation

MODE définit le mode d’articulation dans le menu : Constant, Sautillé, Fast Martelé, Staccato, Tremolo, Detaché, Accentue, Bouncing et Manual. Les paramètres supplémentaires varient selon le mode :

• Constant — aucun paramètre de coup d’archet ; l’archet garde une force et une vitesse constantes

• Sautillé — Stroke Frequency, Stroke Pulse Width, Stroke Phase Offset

• Fast Martelé — Stroke Duration, Stroke Pulse Width, Stroke Attack, Stroke Release

• Staccato — Stroke Duration, Stroke Pulse Width

• Tremolo — Stroke Frequency

• Detaché et Accentue — aucun paramètre de coup d’archet ; Accentue est le miroir de Detaché : il démarre au-dessus de la vitesse d’archet cible et redescend jusqu’à elle

• Bouncing — Stroke Frequency, Stroke Pulse Width, Stroke Phase Offset, Bouncing Damp

• Manual — Manual Bow ; vous jouez vous-même la corde à l’archet en modulant cette position, la vitesse et la force étant déduites de son mouvement

Paramètres d’articulation :

• STROKE FREQUENCY (0.1–10 Hz) règle la vitesse (fréquence) des coups d’archet

• STROKE PULSE WIDTH (5–100 %) règle l’équilibre de durée entre tiré et poussé

• STROKE PHASE OFFSET (0–100 %) règle le point de départ du coup d’archet

• STROKE DURATION (0.005–0.5 s) règle la durée du coup d’archet

• STROKE ATTACK (0–100 %) règle la brusquerie avec laquelle le coup d’archet atteint la pleine vitesse d’archet, en façonnant la courbe de montée plutôt que sa durée

• STROKE RELEASE (0–100 %) règle la brusquerie avec laquelle le coup d’archet s’arrête, en façonnant la courbe de descente plutôt que sa durée

• BOUNCING DAMP (0–100 %) règle le coefficient d’amortissement du coup d’archet rebondi

• MANUAL BOW (0–100 %) pour le contrôle manuel de l’archet

Stroke Duration et Stroke Freq peuvent aussi être calés sur le tempo. Lorsque l’icône de synchronisation de l’en-tête du module est activée, ils se lisent en valeurs de note plutôt qu’en secondes et en hertz, de 32 mesures jusqu’au triolet de quadruple croche, synchronisés au tempo de Falcon.

Damping

Règle le coefficient d’amortissement du corps de l’instrument. DECAY (0.1–1000 s) règle le temps de decay des basses fréquences. DAMP (0–100 %) modifie en relatif le degré d’amortissement viscoélastique. AIR (0–100 %) modifie en relatif la fréquence du rayonnement dans l’air.

Mix

Règle séparément BRIDGE VOLUME (0–100 %) et BOW VOLUME (0–100 %).

Drum

Conçu pour créer des sons rythmiques et percussifs, DRUM associe un oscillateur tonal et un générateur de bruit. Oscillateur tonal et oscillateur de bruit disposent chacun de leur propre enveloppe d’amplitude AD, le premier offrant en outre une modulation de pitch. L’EQ et la distorsion de la section master permettent de façonner le son dans ses grandes lignes.

L’oscillateur tonal commence par une forme d’onde, WAVEFORM SHAPE : sinus, triangle, dent de scie ou impulsion. Réglez le pitch de base de l’oscillateur avec FREQUENCY (20–20 000 Hz) , puis affinez-le avec les réglages PITCH MODULATION . DEPTH (−96 à 96 demi-tons) règle l’intensité de la modulation, et RATE détermine la vitesse à laquelle cette plage de pitch est parcourue. La forme de la modulation, SHAPE , peut être exponentielle (une descente régulière jusqu’à zéro sur la durée de Rate), sinusoïdale (un LFO classique qui monte et descend) ou bruit (un bruit filtré passe-bas dont la fréquence de coupure est réglée par Rate) ; Shape détermine aussi l’affichage de Rate : en Exponential, il s’affiche comme un temps de decay (jusqu’à 10 s), en Sine il couvre 0–2 000 Hz et en Noise 0–20 000 Hz.

L’AMPLITUDE ENVELOPE est une simple enveloppe AD, avec les paramètres ATTACK (0–10 s) et DECAY (0.01–10 s).

Noise

Le générateur de bruit dispose d’un filtre, FILTER . Son type peut être passe-bas, passe-bande ou passe-haut, et FREQUENCY (20–20 000 Hz) comme Q (0.1–10 000) sont réglables.

L’AMPLITUDE ENVELOPE propose ATTACK (0–10 s) et DECAY (0.005–10 s ; le decay du bruit peut descendre sous le minimum de 0.01 s de l’oscillateur tonal). Vous pouvez en outre choisir un DECAY STYLE exponentiel ou linéaire ; un decay exponentiel est plus rapide au début, tandis qu’un decay linéaire suit une vitesse constante.

Mixer

MIXER (0–100 %) règle les niveaux relatifs de l’oscillateur et du générateur de bruit, et s’affiche sous la forme d’une paire de gains pour les deux sources. Au centre, les deux sont mélangés à parts égales ; faites glisser le curseur vers le haut ou vers le bas pour privilégier l’une ou l’autre source — tout en bas, l’oscillateur seul, tout en haut, le générateur de bruit seul.

Master

La section Master offre des réglages globaux et des effets pour l’oscillateur : EQ GAIN (−40–40 dB) , EQ FREQUENCY (20–20 000 Hz) , DISTORTION (0–100 %) et VOLUME (−40–40 dB) .

Les trois réglages de fréquence — Frequency de l’oscillateur, Frequency du filtre de bruit et EQ Freq — affichent à côté de la valeur le nom de la note la plus proche et son écart en cents (par exemple, 1.00 kHz s’affiche B4 +21 cents), et acceptent la saisie directe d’un nom de note. Tous trois suivent aussi la note jouée : le filtre de bruit et la cloche de l’EQ sont transposés du même intervalle que l’oscillateur tonal, si bien que le son de percussion conserve son timbre sur toute l’étendue du clavier.

Le groupe VEL SENS règle la sensibilité à la vélocité (0–100 %) indépendamment pour trois destinations, chacune sur son propre curseur : O pour le volume de l’oscillateur, P pour la modulation de pitch de l’oscillateur et N pour le volume du bruit.

L’éditeur entier accepte le glisser-déposer : faites glisser dessus un preset d’oscillateur Falcon (.preset ou .btosc) pour le charger.

FM

Un oscillateur FM à quatre opérateurs, utilisable en mode ratio ou en mode Hz, et organisable selon 11 configurations. Chaque opérateur offre en outre les réglages Fine Ratio/Freq Multiplier, Snap Ratio (qui quantifie les fréquences de modulation sur des harmoniques) et Start Phase.

Il y a quatre opérateurs. Chacun dispose d’un RATIO (1–40) qui définit sa fréquence par rapport à la fréquence de base. À 1.0, les fréquences sont identiques ; à 2.0, la fréquence de l’opérateur est le double de la fréquence de base ; et ainsi de suite.

L’interrupteur HZ fait passer l’opérateur d’une fréquence relative (ratio) à une fréquence explicite réglée en Hz.

Le réglage FINE permet un accord fin de +/- 1200 cents. Lorsque le mode HZ est activé, RATIO et FINE sont remplacés par FREQ (0–2), qui règle la fréquence, et FREQUENCY MULTIPLIER, qui en choisit la décade (1 Hz à 10 kHz) ; la fréquence obtenue vaut Freq × Multiplier, de 0 Hz jusqu’à 20 kHz, et chacun peut être saisi directement en Hz ou en kHz.

Le réglage LEVEL (0–20) définit le niveau de sortie de chaque opérateur. Selon la topologie choisie, ce réglage ajuste plutôt l’indice de modulation des opérateurs B, C et D.

Master

La relation entre les opérateurs et la façon dont ils se modulent mutuellement se choisissent dans le menu TOPOLOGY . En outre, l’opérateur D peut être réinjecté sur lui-même, le potentiomètre FEEDBACK (0–100 %) en réglant l’intensité.

Le réglage PHASE (0–1) définit la phase de départ de l’opérateur.

L’interrupteur SNAP verrouille RATIO sur des intervalles harmoniques (p. ex. x1, x2, x3, etc.). En mode HZ , ce réglage est désactivé.

FM Explorer

FM Explorer est un oscillateur FM à trois opérateurs, conçu pour explorer l’espace entre les algorithmes plutôt que d’en choisir un dans une liste. L’opérateur A est la porteuse, B et C le modulent, et un seul réglage, MORPH , fait glisser le routage d’une chaîne en série à l’autre, en passant par les deux modulateurs en parallèle. Morph est un paramètre comme les autres : la topologie elle-même peut donc être modulée.

Deux affichages dessinent la forme d’onde que produit chaque modulateur d’après ses propres réglages Warp, Shift et Shape. L’affichage situé entre eux schématise le routage sous forme de blocs lettrés pour les trois opérateurs, les connexions étant colorées selon l’opérateur dont elles partent, et une boucle étant dessinée sur tout bloc réinjecté sur lui-même.

Wave

SHAPE (0–100 %) façonne la forme d’onde des deux modulateurs, d’un sinus à 0 % à une dent de scie à 100 %.

PUNCH (0–100 %) agit de deux façons au note on. Il ajoute une brève bouffée d’indice FM à décroissance rapide par-dessus Depth, sur une durée de six cycles de la note jouée bornée entre 6 et 80 ms, et il aligne les phases de départ des opérateurs : à 100 %, ils démarrent tous ensemble pour un transitoire franc ; à 0 %, ils sont décalés.

Le menu de suréchantillonnage — No Overs. , 2x Overs. , 4x Overs. et 8x Overs. — échange de la charge de calcul contre un haut du spectre plus propre. C’est un réglage fixe, et non une cible de modulation.

Operator B and Operator C

WARP (0–100 %) fait passer l’opérateur en fondu enchaîné continu entre trois rapports de fréquence entiers, si bien que ses partiels restent harmoniques sur toute la course : B parcourt x1 → x2 → x3, et C parcourt x2 → x3 → x5.

SHIFT (±1200 cents) désaccorde l’opérateur par rapport à la note jouée, jusqu’à une octave dans un sens comme dans l’autre.

FEEDBACK (0–100 %) réinjecte l’opérateur sur lui-même, le faisant passer d’un son pur au bruit à mesure qu’on l’augmente.

Routing

MORPH (±100 %) définit la topologie. À −100 %, les opérateurs fonctionnent en série selon B → C → A ; à 0 %, tous deux modulent la porteuse en parallèle ; à +100 %, ils fonctionnent en série dans l’autre sens, selon C → B → A. Toute position intermédiaire est un mélange des deux.

DEPTH (0–100 %) règle l’indice FM qui alimente simultanément tous les chemins de modulation ; c’est le principal réglage de brillance de l’oscillateur.

Output

BALANCE (0–100 %) mêle les deux modulateurs à la sortie, aux côtés de la porteuse, qui est toujours entendue à plein niveau.

RING MOD (0–100 %) module en anneau les deux modulateurs l’un par l’autre après l’étage FM, pour des timbres inharmoniques et métalliques.

Harmonic Resonators

3 sources d’excitation mixables (transitoire, texture et bruit) se combinent pour exciter une banque de résonateurs à 6 canaux, avec réglage par canal de l’accord grossier et fin, et du couplage.

Exciters

L’oscillateur TRANSIENT définit la partie attaque du son. Pour charger un AUDIO SAMPLE , cliquez sur le menu situé au-dessus de

l’image de la forme d’onde et choisissez parmi les presets d’usine du menu. GAIN , PITCH (−24 à 24) et TRACKING (0–100 %) règlent le gain, le pitch et le suivi de clavier du sample

L’oscillateur TEXTURE définit la partie sustain du son. Pour charger un AUDIO SAMPLE , cliquez sur le menu situé au-dessus de l’image de la forme d’onde et choisissez parmi les presets d’usine du menu. GAIN , PITCH (−24 à 24) et TRACKING (0–100 %) règlent le gain, le pitch et le suivi de clavier du sample. START (0–100 %) détermine le point de départ de la lecture, en pourcentage de la durée, et RANDOM (0–100 %) rend aléatoire la position de départ du sample.

Le générateur NOISE ajoute un bruit statique au son. GAIN (−inf à 0 dB) et DENSITY (0–100 %) règlent le niveau et la quantité de bruit ; avec des valeurs faibles de Density, le bruit se raréfie en crépitements épars, à loudness constante. CUTOFF est un filtre passe-bas/passe-haut à potentiomètre unique : au centre, il affiche Off ; en le tournant dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, on balaie un passe-bas vers le bas, et dans le sens des aiguilles d’une montre, un passe-haut vers le haut.

Chacun des trois excitateurs a son propre bouton on/off, et son GAIN couvre −inf à 0 dB.

TILT EQ (−6–6 dB) combine des EQ low shelf et high shelf en un seul potentiomètre ; tournez dans le sens des aiguilles d’une montre pour le high shelf, dans le sens inverse pour le low shelf ; le petit potentiomètre situé en dessous règle la fréquence de coupure (20–20 000 Hz) commune aux deux.

AMP ENV est une enveloppe à trois étapes qui règle l’ATTACK (0–10 s) , le HOLD (0–10 s) et le DECAY (0.005–10 s) du son. Hold peut aussi être réglé sur UNTIL RELEASED , en dessous de sa valeur minimale, ce qui maintient l’excitateur à plein niveau tant que la note est tenue. Notez que cette enveloppe façonne les excitateurs — la longueur de la traîne résonante est réglée par le Decay propre à la Resonator Bank.

Resonator Bank

Chacune des 6 bandes offre les réglages suivants :

• Bouton ON/OFF (alimentation)

• LEVEL règle le niveau de la bande, de −inf à +6 dB

• COARSE (−24–24 st) règle la fréquence du filtre en demi-tons

• FINE (±50 cents) règle finement la fréquence du filtre en cents

• COUPLING (0–100 %) règle l’intensité du couplage dans les modes Reflect et RotCirc (alias Circular Rotation) ; il est sans effet en mode Parallel

DECAY (20–20 000 ms) règle le decay des filtres de toutes les bandes

SCALE (0–100 %) détermine dans quelle mesure le decay de chaque bande suit son propre accord : à 0 %, une bande accordée une octave au-dessus résonne deux fois moins longtemps qu’une bande sur la note jouée ; à 100 %, chaque bande résonne pendant toute la durée de Decay, quel que soit son accord

DAMPING (0–100 %) règle l’amortissement des hautes fréquences de chaque bande, en faisant passer la fréquence charnière de l’amortissement de 440 Hz au réglage minimal jusqu’à 20 kHz au réglage maximal. MOD DEPTH (0–20 cents) règle la profondeur de modulation du filtre en cents

MIX (0–100 %) dose les excitateurs bruts par rapport à la sortie de la banque de résonateurs, et WIDTH (0–200 %) règle la largeur stéréo du résultat.

COUPLING MODE définit la relation entre les bandes de filtre :

• Mode PARALLEL : toutes les bandes sont traitées en parallèle (indépendamment)

• Mode REFLECT : une somme pondérée de l’énergie de chaque résonateur est réinjectée dans tous les autres

• ROTCIRC : transfère une petite fraction de l’énergie de chaque bande à la suivante (de façon circulaire)

Noise

Un oscillateur de bruit complet qui propose 15 formes de bruit uniques : Band, S&H, Static I, Static II, Violet, Blue, White, Pink, Brown, Lorenz, Rossler, Crackle, Logistic, Dust et Velvet. Les formes dynamiques offrent des réglages supplémentaires, comme Static Density et Logistic Chaos.

Les types de bruit, NOISE TYPES , sont disposés en grille ; sélectionnez un nom pour choisir le type de bruit. Un réglage unique, VALUE (0–100 %), se trouve à côté de la grille ; il prend son libellé du type sélectionné, qui détermine aussi son action :

• Band → BANDWIDTH , la largeur d’un passe-bande qui suit la note jouée, inversée : 0 % correspond à une octave de large, 100 % la resserre à 1/64 d’octave (le réglage le plus résonant)

• SampleAndHold → RATE , de 20 Hz à 20 kHz

• Static I et Static II → DENSITY , de 1 Hz à 20 kHz. Static I tire ses temps inter-arrivées d’une distribution uniforme, Static II d’une distribution exponentielle (un véritable processus de Poisson)

• Crackle → COLOR , qui règle le coefficient de chaos du générateur de crépitements, inversé : 0 % est le réglage le plus chaotique, à large bande, et monter le potentiomètre raréfie la sortie jusqu’à ce qu’elle se stabilise en un son périodique

• Logistic → CHAOS , qui fait parcourir à l’application logistique sa région de doublement de période jusqu’au chaos complet

• Dust et Velvet → DENSITY . La loi est quadratique, si bien que l’essentiel de la plage utile se situe vers le haut de la course du potentiomètre

• Violet , Blue , White , Pink , Brown , Lorenz et Rossler n’ont pas de second paramètre ; pour eux, le potentiomètre affiche NONE et est désactivé

STEREO bascule l’oscillateur entre mono et stéréo. En stéréo, les canaux gauche et droit sont générés indépendamment, ce qui donne un bruit totalement décorrélé. Comme il modifie la configuration des canaux de l’oscillateur, le basculer coupe toutes les notes en cours, et il ne peut pas être modulé.

Organ

Un oscillateur d’orgue à tirettes, avec 9 tirettes représentant différents harmoniques traditionnellement utilisés sur les orgues à tuyaux. ORGAN offre des réglages Gain et Pan distincts pour chaque partiel, ainsi qu’une section de percussion avec les réglages Fast/Slow et Harmonic. Associez-le à l’effet rotary pour un son d’orgue classique.

Il y a neuf tirettes, chacune représentant un harmonique différent, étiquetées selon les tailles de tuyaux traditionnellement utilisées sur les orgues à tuyaux : 16’ , 5 1/3’ , 8’ , 4’ , 2 2/3’ , 2’ , 1 3/5’ , 1 1/3’ et 1’ . La tirette 8’ correspond à la note de base, et chaque doublement ou division par deux de la taille du tuyau représente une octave vers le bas ou vers le haut. Par exemple, lorsqu’un C3 est déclenché, 8’ joue C3, 16’ joue C2 et 2’ joue C5.

Chaque tirette dispose des réglages GAIN (0–8, l’échelle de crans traditionnelle des tirettes) et PAN . Le curseur Gain s’utilise à la manière traditionnelle des tirettes : le tirer vers soi (ici, vers le bas) augmente le gain de cet harmonique. Le panoramique par tirette est un ajout de Falcon, et non une caractéristique des instruments d’origine.

La section PERCUSSION ajoute un harmonique percussif lorsqu’elle est activée avec le bouton ON . Cet harmonique se choisit avec le potentiomètre HARMONIC , qui sélectionne l’une des neuf mêmes tailles de tuyau que les tirettes (16’ à 1’), et l’interrupteur de mode FAST règle la vitesse de son decay — 300 ms lorsqu’il est activé, 630 ms sinon. Cet harmonique supplémentaire décroît rapidement, même lorsque les notes sont par ailleurs tenues, et, comme sur les instruments d’origine, il ne se redéclenche qu’une fois toutes les touches relâchées.

Phase Shaper

Sculptez des timbres audacieux et évolutifs grâce à une distorsion de phase avancée. Façonnez les formes d’onde avec les réglages Symmetry, Inflexion et Fuzz, de la chaleur subtile jusqu’au chaos numérique le plus agressif. Un outil puissant pour créer des textures complexes et des sons de pointe.

Active RANDOM PHASE pour un départ de phase aléatoire.

Réglez SWING (0–100 %) , SYMMETRY (0–100 %) , SHAPE (±100 %) , SCALE (0–100 %) et FUZZ (0–100 %) pour façonner la forme d’onde et la phase

INFLEXION (0–100 %) règle la période d’une ondulation ajoutée à la phase, de nombreuses ondulations fines aux faibles valeurs jusqu’à une seule courbure ample en haut de course, et DEPTH (0–100 %) règle l’intensité avec laquelle cette ondulation la déforme. Aucun des deux n’affecte le pitch de la note

OVERSAMPLE règle le taux de suréchantillonnage appliqué — None , 2x , 4x , 8x ou 16x

Les huit boutons PRESETS chargent chacun un point de départ d’usine : SawTooth, Square, Pulse, DoubleSine, SawPulse, SawToothResonance, TriangleResonance et TrapezoidResonance

Pluck

Pluck est un module de synthèse de corde d’inspiration physique, orienté vers des sons synthétiques au decay naturel. Une courte forme d’onde d’excitation est déclenchée et injectée dans une ligne à retard filtrée ; les caractéristiques du decay dépendent de la forme d’onde, du type de filtre et d’autres réglages.

L’excitation initiale provient de trois sources : un oscillateur tonal, un oscillateur de bruit et un sample audio. Vous pouvez doser les niveaux de chaque source avec les curseurs SAMPLE , SYNTH et NOISE de la section MIXER , chacun couvrant −inf à 0 dB. Noise démarre tout en bas : montez-le avant d’utiliser les réglages Noise.

Sample

Pour charger un AUDIO SAMPLE , cliquez sur le menu situé au-dessus de l’image de la forme d’onde et choisissez parmi les samples d’usine du menu. Vous pouvez aussi charger votre propre fichier audio en le faisant glisser sur la zone du sample. Des boutons NEXT et PREVIOUS permettent également de parcourir les samples. START règle le point de départ du sample. DETUNE offre un réglage du pitch du sample de +/- 48 demi-tons. KEYFOLLOW règle dans quelle mesure la touche jouée transpose le sample ; à zéro, le sample est toujours lu à son pitch d’origine, et à 100 % il suit le clavier. INTERPOLATION MODE choisit la qualité de lecture du sample : Lo-fi , Standard ou Best . Standard convient à la plupart des situations.

Pick

Les paramètres Pick règlent le caractère du point de pincement. Activez PICK FILTER pour ajouter une simulation de médiator à l’excitation de la corde ; réglez la position sur la corde avec PICK POSITION (0.02–0.5) et l’intensité du pincement avec PICK DEPTH (0–100 %).

Contour

SHAPE (−1 à 1) règle le caractère plus rond ou plus fin des excitateurs Synth et Noise ; les valeurs négatives sont plus rondes, les valeurs positives plus fines. La source Sample n’est pas affectée. ROLLOFF (20–20 000 Hz) est un filtre passe-bas appliqué aux sources d’excitation.

DYNAMICS (0–30 dB) règle l’ampleur de l’atténuation des hautes fréquences entre la vélocité de note-on minimale et maximale. Aux vélocités faibles, l’atténuation des hautes fréquences est plus forte.

Synth

EXCITATION BRIGHTNESS (0–100 %) raccourcit l’impulsion de l’excitateur Synth, ce qui rend l’attaque plus brillante, un peu comme lorsqu’on réduit une largeur d’impulsion. Il est sans effet sur les sources Noise et Sample.

Noise

L’excitateur de bruit n’est normalement injecté que pendant la première période de la note, ce qui donne à Pluck son caractère pincé. Activez SUSTAIN pour l’injecter au contraire tant que la note est tenue : la corde devient alors entretenue en continu — plus proche d’un son frotté ou soufflé. Il est sans effet audible tant que le curseur Noise du Mixer est tout en bas.

Finger

Avec un HARMONIC RATIO de 1.00, c’est la fondamentale de la note déclenchée qui est jouée ; au-delà de 1.00, une note harmonique au-dessus de la note de base est jouée. La valeur est un rapport relatif à la note de base : 2.00 donne une octave au-dessus de la fondamentale, et ainsi de suite. Comme sur une vraie corde, tous les rapports ne produisent pas un son harmonique net. Parmi les rapports les plus utilisés figurent les valeurs entières (1.0, 2.0, etc.) et les rapports d’entiers simples comme 1.5 (3/2), 1.33 (4/3) et 1.25 (5/4). En outre, un rapport de 1.01 est utile pour simuler une corde étouffée à la paume (palm mute), et c’est aussi là que le réglage commence à agir : en dessous de 1.01, le doigt est entièrement retiré de la corde et le rapport est ignoré. HARMONIC DAMP (0–100 %) règle la fermeté avec laquelle la corde est amortie à ce nœud harmonique : à zéro, Harmonic Ratio n’a aucun effet, et l’augmenter fait ressortir l’harmonique en annulant les partiels situés en dessous.

Lorsque STRETCH est activé, chaque échantillon est soit traité par la ligne à retard et le filtre, soit transmis sans traitement. Augmenter la valeur de Stretch (0–100 %) accroît la probabilité que les échantillons passent sans traitement. Plus il y a d’échantillons non traités, plus on obtient un léger bourdonnement, utile pour les sons de bruit ou de batterie.

Tuning & Coupling

Par défaut, une seule corde pincée est simulée ; pour deux cordes, modifiez la valeur STRINGS . Avec deux cordes, COUPLING MODE détermine leur interaction, et l’intensité COUPLING (0–100 %) est interprétée selon ce mode, comme décrit ci-dessous.

• SERIAL : les deux cordes sont en série, la première alimentant la seconde avec une intensité fixe ; ici, Coupling détermine laquelle des deux vous entendez plutôt que l’intensité de leur interaction. Avec Coupling à 0 %, seule la première corde est entendue ; à 100 %, la première corde n’est pas entendue directement, et seule la seconde (excitée par la première) est audible. Un Coupling de 100 % donne une attaque plus lente, semblable à celle d’un violoncelle.

• BRIDGE : les deux cordes partagent un chevalet commun, chacune étant excitée par l’énergie de l’autre via un feedback croisé. Coupling façonne le filtre du chevalet plutôt que la quantité qui lui est envoyée : l’échange est maximal à 0 % et s’adoucit progressivement à mesure que Coupling augmente.

• BEATING : les cordes sont couplées par une matrice de rotation, ce qui fait battre le son à quelques Hz. Plus Coupling augmente, plus les battements sont rapides. Désaccorder la seconde corde influe aussi sur la profondeur et la complexité de ces battements.

• INHARMONIC : semblable à Beating, mais la fréquence des battements se situe dans la plage audible. On obtient ainsi des sons de cloche ou de plaque, comparables à ceux d’un modulateur en anneau.

Pour accorder la seconde corde par rapport à la première, réglez COARSE TUNE sur l’intervalle en demi-tons (jusqu’à +2 octaves) et FINE TUNE en cents (jusqu’à 20 cents).

STEREO (l’interrupteur en haut à droite de la section String) répartit les deux cordes sur les sorties gauche et droite au lieu de les sommer en mono. Il n’est disponible qu’avec Strings réglé sur 2, et comme il modifie la configuration des canaux de l’oscillateur, le basculer coupe toutes les notes en cours.

Certains matériaux de corde, comme les cordes de piano en acier, sont plus inharmoniques que d’autres, comme les cordes de guitare en nylon. INHARMONICITY (0–99.99 %) règle le degré d’étirement des partiels de la corde par rapport à la série harmonique.

Decay

DECAY (0.1–1000 s) et RELEASE (0.1–100 s) règlent les durées de decay de l’enveloppe d’amplitude, le second prenant le relais une fois la note relâchée. BRIGHTNESS (0–100 %) accentue ou atténue un shelf aigu pour le decay, et DECAY CUTOFF (20–20 000 Hz) règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-bas. DECAY TYPE choisit le filtre d’amortissement utilisé dans la boucle de la corde : LP1 , MA , MA2 ou Shelf .

BRIDGE LOSS règle un amortissement supplémentaire des hautes fréquences, en dB par cycle de la corde. Sur une vraie corde, les hautes fréquences s’amortissent plus vite que les basses ; ajouter un peu d’amortissement peut rendre le decay plus naturel. Il est indisponible lorsque Decay Type est réglé sur MA.

DECAY TYPE choisit le type de filtre utilisé pour amortir le decay :

• MA : le mode d’amortissement classique, tel qu’employé dans l’article pionnier de Karplus-Strong sur la synthèse de cordes pincées.

• MA2 : un filtre d’amortissement à phase linéaire, plus contrôlable que le filtre MA.

• LP1 : MA et MA2 ont un amortissement doux et peuvent être trop brillants pour certains usages. LP1 est un filtre plus progressif qui amortit davantage les hautes fréquences que MA ou MA2. À l’inverse, LP1 peut trop amortir certaines sources, mais convient bien à des sons comme les basses étouffées.

• SHELF : un compromis entre MA et LP1 ; les hautes fréquences sont moins amorties qu’avec LP1, mais la courbe du filtre est plus progressive qu’avec les filtres MA ou MA2.

Les réglages de decay actifs dépendent de ce choix. MA possède son propre amortissement et n’en utilise aucun : Brightness, Bridge Loss et Decay Cutoff sont alors tous inopérants. MA2 se règle avec Brightness et Bridge Loss mais n’a pas de fréquence de coupure à régler, ce qui laisse Decay Cutoff inopérant. Seuls LP1 et Shelf utilisent les trois.

SupraSaw

Construisez des sons massifs et épiques en empilant jusqu’à 24 oscillateurs en dent de scie. Avec les réglages Detune, Stereo Spread et Blend, créez des pads luxuriants, des leads aériens et des textures monumentales : le choix ultime pour un sound design immense et fédérateur.

OSCILLATORS (1–24) définit le nombre d’oscillateurs. Le bouton AIRY détermine la façon dont les dents de scie elles-mêmes sont générées : désactivé, il les génère sans repliement (aliasing) ; activé, il laisse passer le repliement, pour le haut du spectre plus granuleux et plus brillant des machines supersaw vintage, et atténue le bas du spectre sous la note jouée. MODE détermine la configuration de pitch des oscillateurs : Normal les empile tous autour de la note jouée, Center -12 et Center -24 abaissent l’oscillateur central d’une ou deux octaves, Octave +12 monte d’une octave un oscillateur latéral sur deux, Octave +24 les monte alternativement de deux octaves et d’une octave, Fifth monte un oscillateur latéral sur deux d’une quinte ou d’une octave, et les entrées combinées — Ctr -12 / Oct +12 , Ctr -24 / Oct +12 , Ctr -12 / Oct +24 , Ctr -24 / Oct +24 , Fifth / Ctr -12 et Fifth / Ctr -24 — appliquent les deux à la fois.

BLEND (0–100 %) règle l’équilibre entre l’oscillateur central et les oscillateurs latéraux. DETUNE (0–100 cents) et CURVE (±100 %) règlent l’intervalle de pitch entre les oscillateurs. Le bouton KEYTRACK fait varier le désaccord avec la note jouée : l’intensité correspond au réglage à C3, et augmente ou diminue de 20 % de cette valeur pour chaque octave au-dessus ou en dessous.

PHASE SPREAD (0–100 %) fait varier la phase de départ des oscillateurs. STEREO SPREAD (0–100 %) règle la dispersion stéréo des oscillateurs.

MOD DEPTH (0–50 cents) et MOD SPEED (0.1–10 Hz) ajoutent une modulation de pitch

Texture

Un double oscillateur à base de samples qui vous permet de créer des textures complexes et changeantes grâce à un filtrage passe-bande et en cloche (peak) qui suit le clavier, au mixage, au pitch, aux modes de lecture, aux réglages stéréo et à l’aléatoire. Il comprend des centaines de samples intégrés comme points de départ pour votre aventure sonore.

Cliquez sur le menu de forme d’onde pour choisir l’une des nombreuses ondes d’usine, ou utilisez les boutons suivant/précédent pour les parcourir. Vous pouvez aussi charger vos propres fichiers audio en les faisant glisser sur la zone de la forme d’onde.

L’oscillateur applique quatre filtres intégrés à la sortie mixée des deux slots, dans cet ordre : passe-bande (la section de gauche), passe-haut, passe-bas, puis peak (la section de droite).

MODE est une colonne de quatre boutons par slot qui règle le sens de lecture du sample : Forward , Forward Looped , Backward ou Backward Looped .

GAIN (−12–12 dB) , PITCH (−24 à 24) et PAN règlent le gain, le pitch et la position stéréo du sample pour chaque slot.

LEGATO (icône de triolet) active le mode legato pour les deux slots : lorsqu’une note sonne déjà, chaque nouvelle note reprend à la position de lecture atteinte par cette note au lieu de redémarrer au point Sample Start.

MIX (0–100 %) règle l’équilibre entre les deux samples, et WIDTH (0–200 %) règle la largeur de l’image stéréo de la sortie mixée.

SAMPLE START (0–100 %) détermine le point de départ de la lecture, en pourcentage de la région comprise entre les marqueurs de début et de fin du sample — mesuré à rebours depuis le marqueur de fin dans les modes Backward — et RANDOM (0–100 %) le rend aléatoire, les deux repartant de zéro dès que leur somme dépasse 100 %.

Cliquez sur l’icône à gauche du libellé Width pour activer (ENABLE) le filtre BP . FREQUENCY (20–20 000 Hz) règle la fréquence du filtre ; le nom de la note correspondant à la fréquence est aussi affiché, par exemple 2.00 KHZ (B5). BANDWIDTH (0–100 %) règle la forme du filtre, en resserrant la bande à mesure qu’on l’augmente.

Cliquez sur l’icône à droite du libellé Width pour activer (ENABLE) le filtre PEAK . FREQUENCY (20–20 000 Hz) règle la fréquence du filtre ; le nom de la note correspondant à la fréquence est aussi affiché, par exemple 2.00 KHZ (B5). Le réglage GAIN (−20–20 dB) permet d’accentuer ou d’atténuer la fréquence. Le réglage Q (0.1–10) définit la forme du filtre.

HIGHPASS (10–22 000 Hz) règle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (coupe-bas). LOWPASS (10–22 000 Hz) règle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (coupe-haut).

VOSIM

Hommage à la synthèse vocale vintage, VOSIM propose 2 modes d’oscillateur, Formant et Phonem, avec des réglages dédiés à chaque type de synthèse.

Le mode FORMANT utilise une oscillation résonante de formant. FORMANT (20–4 000 Hz) règle la fréquence de base du formant et RESONANCE (0–100 %) le degré de résonance.

Le mode PHONEM utilise une oscillation de voyelles. Le premier potentiomètre — sans libellé, la voyelle en cours étant affichée en gros caractères en dessous — choisit parmi AA , AE , AO , AW , AX , AY , EH , ER , EY , IY , OW , OY , UH , UX et Y . FORMANT SHIFT (−12–12 st) règle la fréquence, MORPH TIME (0.01–1 s) règle le temps de transition lorsqu’on change de voyelle en tenant la note. NUM FORMANTS (2–5) règle le nombre de formants.

PULSE WIDTH (0–100 %) règle la largeur (durée) du formant

MOD. TYPE définit la source de modulation de pitch, NOISE ou SINE . MOD. DEPTH (0–1200 cents) règle l’intensité de la modulation MOD. RATE (4–15 Hz) règle la vitesse de la modulation