Delays

Dual Delay

Dual Delay est un module de delay doté de nombreux réglages qui agissent sur un canal ou sur les deux, pour obtenir une riche palette d’effets temporels, avec une interface immersive qui aide à visualiser les ajustements de stéréo et de phase effectués.

Delay

TIME (0.001–5 s) règle le temps de delay, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo). FEEDBACK (0–100 %) définit le pourcentage de signal réinjecté dans le module. Time et Feedback disposent chacun de réglages L/R qui raccourcissent un canal par rapport à l’autre : l’affichage indique Same au centre, puis L x ou R x suivi d’un multiplicateur (0.10–1.00) appliqué à ce seul canal. Utilisez 0.66 pour une valeur pointée, 0.5 pour une moitié et 0.33 pour un triolet.

Peak EQ

Un EQ en cloche placé dans la boucle de feedback. FREQ (20–20 000 Hz) règle la fréquence de l’EQ. GAIN (−20–20 dB) règle le gain de l’EQ (+/-). Q (0.1–10) règle la largeur de bande du filtre.

Modulation

DEPTH (0–20 ms) définit l’intensité de désaccord des taps du delay, et RATE (0.1–10 Hz) règle la vitesse de la modulation. OFFSET (0–100 %) ajuste le décalage de phase du LFO de la ligne à retard.

Filters

Les filtres n’agissent que sur le signal wet ; le signal dry n’est pas filtré. LOW CUT (20–4 000 Hz) atténue les basses fréquences, et HIGH CUT (1 000–20 000 Hz) atténue les hautes fréquences.

Rotation

La section Rotation ajuste la phase des signaux INPUT (−1 à 1), OUTPUT (−1 à 1) et FEEDBACK.

Width

INPUT (0–100 %) règle la dispersion stéréo du signal qui entre dans l’effet, et OUTPUT (0–100 %) celle du signal de sortie.

Mix

Le potentiomètre DRY/WET règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Display

L’écran représente visuellement l’effet des réglages sur la sortie STEREO et PHASE du module.

FX Delay

FX Delay est un delay stéréo doté d’une modulation stéréo par panoramique automatique (autopan).

DELAY TIME (0.01–10 s) règle le temps de delay, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo), et FEEDBACK (0–100 %) définit le pourcentage de signal réinjecté dans le module.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend.

Le delay bénéficie aussi d’un autopan ; SPEED (0–20 Hz) règle la vitesse de l’autopan, en Hz ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo).

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Fat Delay

Fat Delay utilise plusieurs lignes à retard et de la diffusion pour produire une traîne de delay dense.

DELAY TIME (0.01–10 s) règle le temps de delay, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo), et FEEDBACK (0–100 %) définit le pourcentage de signal réinjecté dans le module.

DIFFUSION (0–100 %) règle la densité du tap du delay.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Ping Pong Delay

Ping Pong Delay est un delay standard doté d’un traitement stéréo supplémentaire.

DELAY TIME (0.01–10 s) règle le temps de delay, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo), et FEEDBACK (0–100 %) définit le pourcentage de signal réinjecté dans le module.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend.

SPREAD (±100 %) règle la dispersion stéréo de la sortie du module. À zéro, la sortie est mono ; les valeurs négatives envoient l’entrée d’abord dans le canal gauche, les valeurs positives d’abord dans le canal droit.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Simple Delay

Simple Delay est un delay polyvalent.

DELAY TIME (0–10 s) règle le temps de delay, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo), et FEEDBACK (0–100 %) définit le pourcentage de signal réinjecté dans le module.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Stereo Delay

Stereo Delay est un delay stéréo configurable, avec des chemins de delay séparés pour les canaux gauche et droit.

Les canaux gauche et droit ont des temps de delay indépendants ; LEFT DELAY TIME (0–10 s) et RIGHT DELAY TIME (0–10 s) règlent le temps de delay de chaque canal, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo). FEEDBACK (0–100 %) définit le pourcentage de signal réinjecté dans le module.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Réverbération

Gate Reverb

Gate Reverb dispose d’un gate qui coupe net la décroissance de la reverb.

PRE DELAY (0.01–2 s) règle le temps de delay avant que le signal wet ne soit entendu, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo), et DECAY TIME (0–10 s) règle la durée de décroissance de la reverb. GATE TIME (0.05–1 s) règle le temps, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo), au bout duquel le gate s’applique au signal en décroissance.

HIGH DAMP (0–100 %) règle l’amortissement appliqué aux hautes fréquences.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Plain Reverb

Plain Reverb est une reverb polyvalente.

DECAY TIME (0–10 s) règle la durée de décroissance de la reverb, et HIGH DAMP (0–100 %) définit l’amortissement appliqué aux hautes fréquences.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Predelay Verb

Predelay Verb est une reverb standard qui passe par une ligne à retard.

PRE DELAY (0.01–2 s) règle le temps de delay avant que le signal wet ne soit entendu, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo), et DECAY TIME (0–10 s) règle la durée de décroissance de la reverb. HIGH DAMP (0–100 %) définit l’amortissement appliqué aux hautes fréquences.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Simple Reverb

Simple Reverb propose un filtre passe-bas ou passe-haut optionnel, placé avant l’entrée du signal dans la reverb.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend.

DECAY TIME (0–10 s) règle la durée de décroissance de la reverb, et HIGH DAMP (0–100 %) définit l’amortissement appliqué aux hautes fréquences.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Modulation

Chorus

Chorus est un chorus classique : le signal d’entrée est combiné à plusieurs variations de lui-même, modulées en temps et en pitch, pour un effet d’unisson chatoyant.

SPEED (0.01–10 Hz) règle la vitesse de la modulation (en Hz, ou en mesures/temps si synchronisé au tempo), DELAY TIME (0–1 s) ajuste le temps de delay appliqué, et DEPTH (0–100 %) règle la profondeur de l’effet.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Cross Phaser

Cross Phaser est un phaser qui applique aussi un panoramique automatique, pour un effet plus large et plus varié.

SPEED (0–10 Hz) règle la vitesse de la modulation (en Hz, ou en mesures/temps si synchronisé au tempo), et MIN FREQ (100–20 000 Hz) et MAX FREQ (100–20 000 Hz) règlent les fréquences minimale et maximale du balayage.

DEPTH (0–100 %) règle la profondeur de l’effet, et FEEDBACK (0–100 %) le pourcentage de signal réinjecté dans le module.

Phaser

Phaser est un effet phaser classique : le signal d’entrée est modulé en phase puis réinjecté à sa propre entrée.

SPEED (0–10 Hz) règle la vitesse de la modulation (en Hz, ou en mesures/temps si synchronisé au tempo), et MIN FREQ (100–20 000 Hz) et MAX FREQ (100–20 000 Hz) règlent les fréquences minimale et maximale du balayage.

DEPTH (0–100 %) règle la profondeur de l’effet, et FEEDBACK (0–100 %) le pourcentage de signal réinjecté dans le module.

Rotary

Rotary est une émulation de haut-parleur rotatif très paramétrable, modélisée d’après les cabines rotatives classiques à deux voies conçues pour les orgues électriques dans les années 1940.

Cabinet

MODEL change le type de cabine. RADIUS (0–100 %) règle la taille de la cabine. DRIVE (0–100 %) règle l’intensité de l’overdrive dans le circuit de la cabine.

SPEED règle le mode de rotation : BRAKE = pas de rotation CHORALE = vitesses lentes TREMOLO = vitesses rapides

Les vitesses Chorale et Tremolo se règlent avec les potentiomètres CHORALE (0.1–3 Hz) et TREMOLO (3–10 Hz) situés en dessous.

HORN FILTER règle le mode de filtre du pavillon de la cabine. HORN VOL (0–1) règle le niveau du pavillon rotatif. DRUM VOL (0–1) règle le niveau du tambour rotatif.

ORDER (0–3) règle le nombre de réflexions simulées dans le caisson. REFLECTION (0–100 %) règle la part du signal réfléchi dans le mélange.

BOX REVERB active ou désactive une reverb sur la cabine.

Mics

MIC DISTANCE (0–10) règle la distance entre les micros et la cabine.

MIC ANGLE (0–180) règle l’angle entre les micros par rapport à la cabine.

Filtres

Auto Wah

Auto Wah est un effet de pédale wah dont la fréquence du filtre est pilotée automatiquement par le niveau d’entrée du module.

GAIN (0.125–2) règle le niveau d’entrée du module. SENSITIVITY (0.1–0.9) règle l’intensité du filtre auto-wah, et le réglage Q (0–1) la forme du filtre. DRIVE (0–1) applique un overdrive après le filtre.

FX Filter

Le module FX Filter comporte deux filtres, passe-bas et passe-haut, montés en série.

LOW FREQ active le filtre passe-bas et règle sa fréquence de coupure ; de même, HIGH FREQ active et applique le filtre passe-haut. Les réglages LOW Q (0–1) et HIGH Q (0–1) définissent la forme de chaque bande de filtre.

Talkbox

Talkbox simule la mise en forme des voyelles et le filtrage d’une pédale talkbox classique.

FILTER MODE choisit le type de filtre : passe-bas (LP), passe-haut (HP) ou passe-bande (BP). VOWEL MODE choisit la voyelle du filtre.

CUTOFF (20–20 000 Hz) règle la fréquence du filtre ; le nom de la note correspondant à cette fréquence s’affiche aussi, par exemple 2.00 KHZ (B5). RESONANCE (0–100 %) règle l’accentuation de la fréquence de coupure.

Égaliseurs

2 Band EQ

Le 2 Band EQ comporte deux bandes, Low et High.

Chaque bande dispose d’un réglage FREQ qui fixe sa fréquence centrale et d’un réglage GAIN qui accentue ou atténue autour de cette fréquence.

3 Band EQ

Le 3 Band EQ comporte trois bandes : Low, Mid et High. Les bandes Low et High ont des fréquences fixes, tandis que la bande Mid est réglable.

La bande Mid dispose d’un réglage MID FREQ (120–12 000 Hz) qui fixe sa fréquence centrale et d’un réglage MID Q (0–1) qui définit sa forme. Chacune des trois bandes possède un réglage GAIN qui accentue ou atténue sa fréquence.

8 Band EQ

Le 8 Band EQ est un égaliseur paramétrique doté de plusieurs types de bandes, toutes disposées sur un grand affichage graphique.

Les huit bandes sont :

• deux filtres de coupure : passe-haut (HP) et passe-bas (LP)

• deux filtres shelf : low shelf (LSHELF) et high shelf (HSHELF)

• quatre filtres en cloche : PEAK1, PEAK2, PEAK3, PEAK4

Appuyez sur le nom d’une bande pour l’activer ou la mettre en bypass. Lorsqu’elle est activée, son bouton est coloré.

Toutes les bandes ont une FREQ (10–20 000 Hz) entièrement variable. Les bandes passe-haut et passe-bas ont une pente fixe, tandis que les bandes shelf et en cloche disposent d’un GAIN (−30–20 dB) et d’un Q (0.2–12) réglables.

En plus des potentiomètres et des interrupteurs, les bandes peuvent aussi être éditées graphiquement dans le graphe de fréquences :

• Faites glisser un point vers la droite ou la gauche pour régler sa fréquence, ou vers le haut ou le bas pour régler son gain.

• Faites glisser les barres colorées d’une bande pour régler son Q.

• Faites un clic droit sur un point pour activer/désactiver la bande.

• Double-cliquez sur un point pour le ramener à sa valeur par défaut.

• Lorsqu’une bande est sélectionnée, un encadré d’informations s’affiche en haut à gauche. Pendant le réglage de la bande, ses valeurs Gain, Frequency et Q se mettent à jour en temps réel.

Pour agrandir le graphe, faites glisser le bord inférieur du module afin de le redimensionner.

Appuyez sur le bouton EXTERNAL WINDOW de la barre de titre du module pour ouvrir le graphe dans une fenêtre séparée et l’afficher encore plus grand.

Ampli et stéréo

Rotary Simple

Rotary Simple est une émulation de cabine rotative à un seul haut-parleur.

SPEED (0–20 Hz) règle la vitesse de rotation du haut-parleur, et DEPTH (1–100 %) l’intensité de l’effet ; aux valeurs de Depth élevées, le pitch est aussi nettement affecté.

La prise de son au micro est aussi simulée : MIC DISTANCE (1.1–20) règle la distance entre le micro et le haut-parleur.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Rotary Speaker

Rotary Speaker est une émulation de cabine rotative à deux haut-parleurs, avec un crossover réglable.

CROSS FREQUENCY (20–10 000 Hz) règle le point de crossover entre les bandes de fréquences Low et High. LOW SPEED (0–20 Hz) et HIGH SPEED (0–20 Hz) règlent la vitesse de rotation du haut-parleur de chaque bande, et DEPTH (1–100 %) l’intensité de l’effet ; aux valeurs de Depth élevées, le pitch est aussi nettement affecté.

La prise de son au micro est aussi simulée : MIC DISTANCE (1.1–20) règle la distance entre le micro et le haut-parleur.

Drive et distorsion

Double Drive

Double Drive est un filtre placé entre deux étages de drive.

PRE DRIVE (0–100 %) règle l’intensité de l’overdrive du premier étage, placé avant les filtres. Les réglages HIGH FREQ et LOW FREQ déterminent l’intensité du filtrage passe-haut et passe-bas appliqué (le cas échéant). Le drive après filtre s’applique avec POST DRIVE (0–100 %), GAIN (0–1) assurant l’ajustement final du niveau de sortie.

UVI Drive

UVI Drive est un module de drive intégrant un UVI Filter placé après le drive.

DRIVE (0–100 %) règle l’intensité du drive, appliqué avant le filtre.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend. Le réglage Q (0–1) définit la forme du filtre.

GAIN (0–1) assure l’ajustement final du niveau de sortie.

Dynamique

Compressor

Compressor assure une compression de dynamique standard.

THRESHOLD (0–1) règle le niveau à partir duquel le compresseur agit ; RATIO (0–1) règle alors la pente au-dessus du seuil : 1 laisse le signal non compressé (valeur par défaut), les valeurs plus basses compressent plus fort, et 0 maintient le signal au niveau du seuil. ATTACK (0.0001–0.1 s) et RELEASE (0.01–1 s) règlent la vitesse à laquelle le compresseur commence ou cesse de traiter le signal une fois le seuil franchi.

MAKEUP (1–16) applique un ajustement manuel du gain pour compenser la réduction de gain du compresseur.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Limiter

Limiter est un limiteur standard, qui compresse le signal avec un ratio fixe supérieur à ceux que propose le Compressor.

GAIN (0.25–4) règle le niveau d’entrée du module. THRESHOLD (0.1–1) règle le niveau à partir duquel la limitation s’applique, et CEILING (0.1–1) le niveau de sortie maximal. RELEASE (0–1 s) règle la vitesse à laquelle le limiteur cesse de traiter le signal une fois celui-ci repassé sous le seuil.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

UVI Mastering

UVI Mastering est un processeur de mastering pour mix stéréo, comme les sorties principales de Falcon. Il offre une saturation à lampes sur trois bandes, un compresseur et un limiteur.

UVI Mastering comporte trois bandes : Low, Mid et High. Les points de crossover entre les bandes se règlent avec LOW/MID FREQ (20–20 000 Hz) et MID/HIGH FREQ (20–20 000 Hz).

Chaque bande dispose d’un réglage VOLUME (0.25–2) qui fixe le gain de la bande avant sa saturation à lampes. TUBE AMOUNT (0–15) règle la saturation de toutes les bandes. Les bandes sont ensuite additionnées et envoyées vers un compresseur à ratio fixe de 4:1 avec gain de compensation automatique, réglé par COMP ATTACK (0–500 ms) et COMP THRESHOLD (−20–0 dB), puis enfin vers un limiteur réglé par LIMITER THRESHOLD (−20–0 dB).

Divers

Beat Repeat

Beat Repeat découpe l’audio entrant selon la grille que vous définissez et, une fois activé, répète la tranche la plus récente. De quoi créer des effets glitch et des variations en jeu live ou sur des samples en boucle.

ACTIVE active la répétition ; le temps le plus récent est répété jusqu’à ce que la répétition soit désactivée. La lecture reprend alors là où elle s’était arrêtée.

TIME (0.001–4 s) règle la durée répétée, en ms ou en mesures/temps (si synchronisé au tempo).

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

FADETIME (0–0.05 s) règle la durée du fondu appliqué au début et à la fin de chaque répétition, pour adoucir la jointure de la boucle.

Redux

Redux est un rééchantillonneur conçu pour les effets lo-fi, comme une réduction extrême de la résolution.

Resampling

FREQUENCY (200–44 100 Hz) règle la fréquence de rééchantillonnage, JITTER (0–100 %) introduisant des variations temporelles dans le rééchantillonnage. BITS (1–32) règle la résolution, et DITHER (0–100 %) l’intensité du dither (un bruit aléatoire de faible niveau).

TYPE choisit le mode de rééchantillonnage : DECIMATE insère des zéros entre les valeurs échantillonnées, et BLOCKER maintient chaque valeur échantillonnée jusqu’à la suivante.

QUANTIZE LAW choisit le type de quantification parmi deux algorithmes courants : linéaire ou mu-law (aussi appelé μ-law).

L’interrupteur ANTIALIASING active ou non un filtre anti-repliement. Lorsqu’il est désactivé, les fréquences supérieures à la moitié de la FREQUENCY de rééchantillonnage peuvent se replier (WRAP AROUND) au rééchantillonnage et produire des harmoniques inhabituels.

Filter

FILTER POSITION indique si le filtre est désactivé, placé avant le rééchantillonnage (pre) ou après (post). FILTER MODE choisit le type de filtre : passe-bas (LP), passe-haut (HP) ou passe-bande (BP).

FILTER FREQ (20–20 000 Hz) règle la fréquence du filtre, et FILTER RES (0–100 %) l’accentuation de la fréquence de coupure.

Output

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Ring Modulator

Ring Modulator combine le signal d’entrée avec une fréquence de modulation, en soustrayant et en ajoutant à la fois la fréquence de modulation à la fréquence d’entrée. Par exemple, avec une entrée à 600 Hz et une fréquence de modulation de 250 Hz, la sortie contient à la fois 350 Hz (600 moins 250) et 850 Hz (600 plus 250).

FREQ (0.1–2 000 Hz) règle la fréquence du signal de modulation.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

Robotizer

Robotizer repose sur un modulateur en anneau, complété par quelques modulations supplémentaires.

FREQ (0.1–2 000 Hz) règle la fréquence de la modulation en anneau, et DEPTH (0–100 %) l’intensité de la modulation. FM (0.25–20 Hz) règle un signal de modulation qui fait varier la fréquence de la modulation en anneau.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.

UVI Destructor

UVI Destructor est un rééchantillonneur et réducteur de résolution, avec overdrive et filtre optionnels placés après la réduction de résolution et de fréquence d’échantillonnage.

BIT SIZE (1–24) règle la résolution, et SAMPLE RATE (2 000–48 000 Hz) la fréquence de rééchantillonnage.

DRIVE (0–100 %) règle l’intensité de l’overdrive appliqué avant le filtre.

CUTOFF règle le type et l’intensité du filtre. En position centrale, aucun filtre n’est appliqué. À droite du centre, un filtre passe-haut s’applique, et plus vous tournez vers la droite, plus la fréquence de coupure monte. De même, à gauche du centre, un filtre passe-bas s’applique, et plus vous tournez vers la gauche, plus la fréquence de coupure descend.

MIX (0–100 %) règle la balance entre le signal dry (non traité) et le signal wet (traité) envoyé à la sortie du module.